صورة لجان دي ليو – جان فان إيك
جميع الأعمال التي قام بها جان فان إيك بعد عام 1436 تحمل صدى روايات الموضوعية ، والتي ظهرت بشكل حاد في لوحة “مادونا الكنسي فان دير باليس”. ولكن يتم دمج القيمة الجوهرية للصورة فيها مع بعض التفسير المنطقي. الوجوه التي يصورها الفنان تصبح أكثر تحديدًا وأكثر تميزًا.
تبدو صورة جان دي ليو ، على الرغم من صغر حجمها ، ضخمة للغاية: إلى حدٍ ما ، يشدد النموذج على دقة المظهر والقسوة القاسية للعالم الداخلي. جان دي ليو لا ينظر إلى العالم ، ولكن إلينا. بجانبه ، يبدو تيموثي ورجلًا يرتدي عمامة بعيدًا ولا يمكن الوصول إليهما ليعيشا اتصالًا مباشرًا. إن الزيادة في درجة وضوح صورة الشخص في الأعمال اللاحقة لجان فان إيك تتقدم بسرعة غير عادية وتتجلى بطرق مختلفة.
في “القديسة بربارة” غير المكتملة ، يُلاحظ في تفسير الطائرتين الثانية والثالثة ، حيث يتم تصوير بناء المعبد بالتفصيل ، وتتلقى التلال البعيدة حلاً واضحًا ومنظمًا. في لوحة “مادونا في النافورة” يظهر ذلك في الرغبة في تحييد نشاط المنظور وبناء الخلفية والتركيز على صورة الشخص. القرار الخلاب لا يركز على جمال الكون بقدر ثراء الزخرفة في الصورة.
يكتسب اللون قوة وثراء وقوة غير مسبوقة في السبر ، ولكننا لم نعد نشعر بإعجاب الفنان السابق يان فان إيك ، الذي كان مؤثرًا وخجولًا.
