صورة لجنيفرا د إستي – أنطونيو بيسانيلو
وجدت الموهبة المتميزة للفنان تعبيرًا حيًا في صورة Ginevra dEste ، التي دخلت مجموعة متحف اللوفر في عام 1893. الصورة نموذجية لصور عصر النهضة المبكر ، فهي تفتقر إلى الإحساس بالجسدية والفضاء. ولكن يتم كتابة اللباس المألوف بعناية ، وتشكيل جنبا إلى جنب مع رأسه صورة ظلية ضوء واضح. الخلفية ، التي تصور حديقة مزهرة مع فراشات ترفرف ، مفصلة ، لكنها لا تترك انطباعًا عن الحياة البرية ، ولكنها تخلق شعورًا بالزخرفة المزخرفة.
في القرن الخامس عشر ، بدأت تتحقق الصورة كنوع مستقل من اللوحات. وعادة ما يرتبط شكل صورة الشخصية التوراتية ، الشائعة في إيطاليا في ذلك الوقت ، بالميداليات القديمة ، والتي من الواضح أنها كانت بمثابة نماذج لأول صور من هذا النوع. حتى الصور الشخصية التي تم إنشاؤها كمستقلة تمامًا ، كما هي ، تنتمي إلى بعض غير موجود بالفعل ، تُعتبر جزءًا من مجاز.
على ما يبدو ، لهذا السبب كانت الصور المقترنة شائعة جدًا في ذلك الوقت. وعلى الرغم من عدم الاحتفاظ بمعظم الأجزاء ذات الأعمدة العمودي بأكملها ، إلا أنه من الواضح أن اتصال الصورة مع الجزء المنقطع بالفعل من الصورة المزدوجة محسوس. يتم تخمين كل هذا في الصورة الأنثوية الجميلة المدهشة التي أوجدتها Pisanello – مع سر في نظرتها ، ربما ، تحولت إلى أفكارها أو إلى محاور غامض.
تم تصوير الأميرة في صورة شخصية ، على خلفية من الفراشات وألوان مستجمعات المياه. يُعتقد أن هذه صورة لجينيفرا ديست ، على الرغم من أنهم اعتقدوا في البداية أن مارجريتا جونزاغو ، زوجة ليونيلو ديست ، قد تم التقاطها في الصورة. اعتبرت هذه الصورة جزءًا من التكوين ، وكان النصف الثاني منها صورة ليونيللو. يدعي معارضو هذا الإصدار أن اللوحات التي تصور الأزواج عادة ما يكون لها نفس الحجم والخلفية. بالإضافة إلى ذلك ، لا تنتمي الزهور الموجودة في الصورة إلى رموز Gonzago ، ولا يوجد بها سوى مزهرية – رمز d’Este.
تزوجت جينيفرا ديستي من حاكم ريميني سيجيسموندو باندولفو مالاتيستا وقُتلت عليه عندما علم بعدم جدواها. أدى الوجود في صورة ألوان مستجمعات المياه إلى فرضية أن بيسانيلو رسم صورة لجنيفرا بعد وفاتها ، في أربعينيات القرن التاسع عشر. يعد الرسم الدقيق لتفاصيل الخلفية والجو الملون للقماش عناصر نموذجية على الطراز القوطي المتأخر ، وكان بيسانيلو ممثلاً بارزًا لشمال إيطاليا.
