صورة لراعي من بروفانس سوليتير إيسكالير – فنسنت فان جوخ
تتميز فترة الفنان Arlesky المثمرة بمثل هذا العمل المتميز مثل Portrait Escalier Solitaire ، والذي يمثل نقطة تحول في عمل الفنان. يكتب ماير شابيرو عن هذه الصورة مثل هذا: … حتى أنني أطلق على اللوحة القماشية آخر صورة واقعية لفلاح ، تم تنفيذها في تقاليد الفن الغربي الأوروبي الجميل. من الممكن أن تكون هذه هي الصورة الوحيدة البارزة لسكان الريف. بمعنى ما ، استوعب هذا العمل أفضل مظاهر مجموعة كبيرة من الأعمال التي قام بها Van Gogh.
لم يتوقف فينسنت عن الشعور بالقرابة الروحية مع عامل بسيط. يظهر هذا بوضوح من خلال العديد من لوحاته التي رسمها نوينين ورسومات ، فضلاً عن نسخ من أعمال جان فرانسوا ميليت ، الذي اختار بدوره الفلاحون بدورهم ، بكل سرور ، مخططاتهم. وقع الاختيار على Escalier Solitaire ليس صدفة: طوال مسيرته الفنية بالكامل ، كان لدى Van Gogh عاطفة صادقة عن سلالة الفلاحين الحقيقية. ومع ذلك ، إذا تحدثنا عن أسلوب الفنان ، فإن هذه الصورة تُظهر تغيراً حاداً في اتجاهات عمل المؤلف منذ زمن نوين ، علاوة على ذلك ، فهي تختلف اختلافًا جوهريًا عن الأعمال التي كتبها فان جوخ قبل بضعة أشهر فقط. تعد Portrait Escalier Solitaire من نواح كثيرة نقطة تحول في مسيرة Van Gogh الإبداعية. في رسالة إلى ثيو ، يتحدث فان جوخ عن عمله على النحو التالي: “…
يخبر فينسنت أخاه عن هذه الصورة في رسالته ، والأمر المهم هو أنه يؤكد بشكل خاص على أن رأيه في الرسم يعود تدريجياً إلى الفترة التي سبقت وصوله إلى باريس. في السنتين اللتين عاشهما فينسنت مع شقيقه في باريس ، التقى بعدد كبير من الفنانين البارزين في تلك الأوقات: غوغان ، لوتريك ، بيسارو وسييرا – هؤلاء هم مجرد عدد قليل منهم. أثر أسلوب هؤلاء المؤلفين وأفكارهم الجديدة غير القياسية على تشكيل تقنية فردية لطلاء فنسنت. ومع ذلك ، ينبغي الإشارة إلى ما يلي: في الرسالة 520 ، يقول فان جوخ نفسه إنه يعود إلى نهجه السابق في الفن ، وفي الوقت نفسه ، يتجاوز ما كان قادرًا على تعلمه من الانطباعيين.
فان جوخ آخذ في التطور ، واكتسب أسلوبًا فريدًا جديدًا وجذابًا للغاية وغريبًا له وحده. يقوم فينسنت بتجارب جريئة وغير تقليدية مع الألوان على لوحة زيتية من سوليتير إسكالير. في رسالة إلى إميل برناردو ، يقول فينسنت: “مرة أخرى ، تشير لوحة الألوان في الصورة إلى حرارة منتصف النهار ، التي تحدث في منتصف الصيف. وبدون هذه الألوان ، كانت الصورة ستبدو مختلفة تمامًا”. كتب Jan Hulsker: على الرغم من أن صورة Escalier Solitaire هي بلا شك صورة رائعة وجذابة ، إلا أنها لا تخلق تمامًا انطباعًا عن الحرارة وأشعة الشمس المبهرة ، وهو ما ينطوي عليه وصف فنسنت. لا يتم إنشاء التأثير الأقوى بظلال الراعي الحمراء والبرتقالية ، بل من خلال قبعة القش الصفراء الزاهية مقابل سماء زرقاء داكنة.
وبعد بضعة أسابيع فقط ، عندما وافق الفلاح القديم على طرح الصورة الثانية ، نجح فينسنت حقًا في تحقيق “المبالغة” المفترضة. بينما كان هولسكر محقًا في تأكيده على نجاح فان جوخ بأكبر قدر من النجاح في ترجمة خططه في الصورة الثانية ، إلا أن الصورة الأولى هي مع ذلك واحدة من أهم اللوحات التي رسمها الفنان.
