صورة لرجل (أريستو) – تيتيان فيشليو
جنبا إلى جنب مع مايكل أنجلو تيتيان ، ربما أعظم شخصية في عصر النهضة العليا. تغطي حياته الإبداعية حوالي ثلاثة أرباع القرن السادس عشر المأساوي والمضطرب. كان لدى تيتيان فرصة لرؤية إيطاليا وفي السنوات التي شهدت أعلى ارتفاع لقواتها الروحية ، الأزمة العميقة لثقافة عصر النهضة بأكملها.
لكن الفنانة الفينيسية ، التي مررت بطريق طويل وصعب لفهم الواقع ، من ترديد جمالها الحسي إلى التعميم الفلسفي لتناقضاتها المأساوية ، حملت مُثُل عصر النهضة طوال حياتها ، وبقيت في سنوات لاحقة على درجة الماجستير في هذا العصر العظيم.
صور تيتيان لافتة للنظر. يبدو أن الفنان يصور في وقت واحد شخص خارجي وداخلي. لم يفلت أي تعبير عن الشعور الإنساني أو الشخصية من يده الساحرة ، وبالتالي لم تكن هناك سيدة تيتيان أو سيدة ذات سيادة واحدة أو سيدة نبيلة أو مجرد رجل يحمل اسمًا كبيرًا ، ولم يرسم الفنان صورة منه. وكما يكتب فيكتور ليباتوف ، “من أجل إحياء كامل ، كان الأشخاص المصورون في الصور يفتقرون إلى التنفس فقط.
تسعين صورة: دوجي ، الدوقات ، الإمبراطور ، الملك ، الأب ، النساء الجميلات ، الرجال الفخورين والفضوليين ، مثل أريوستو ، جاكوبو دي سترادا ، إيبوليتو ريمينالدي ، بارما… لم يكونوا خائفين من التيتيان! علاوة على ذلك ، كيف تم الحصول على هذا الشرف! “صور تيتيان في نهاية العقد الأول – بداية العقد الثاني من القرن السادس عشر – التي لم تصل إلينا ، تختلف بالفعل عن الصور الغنائية لمعلمه ، جورجوني ، المليئة بالعواطف الغامضة إلى حد ما. هذه صورة رائعة للذكور.
تلتقط الصور الكاملة لهذه الصورة المشاهد بطاقته المركزة. يظهر أمامنا شخصية متجانسة وبفخر أمامنا شخصية قوية وموجزة ، تلوح في الأفق كأنها صورة ظلية منحوتة من البلاستيك ؛ تكتسب سلسلة الألوان الزرقاء والزرقاء الثمينة التي تتخللها وصمة عار القميص الأبيض والأسود من عباءة قوة خاصة في السبر. لا يزال الوجه ، الذي يتوج صورة ظلية الشكل تمامًا ، مكتوبًا بقسوة ، وفي نفس الوقت مليء بالخصوصية المشرقة. تظهر الصورة ، بالطبع ، ليس أريوستو ، ولا حتى “فارس بربريغو” الذي وصفه فاساري ، لكن بريق ونظرة هذا الشخص المجهول ينقض كل شرائع البورتريهات الخجولة التقليدية كواتروينتو.