صورة لطالبة من الجمعية التربوية الإمبراطورية للعوائل النبيلة في ألكسندرا ليفشينا – ديمتري ليفيتسكي
تقف صورة ألكسندرا ليفشينا متباعدة نوعًا ما في سلسلة صور Smolnyans ، على الرغم من أن صورتها ليست أقل مهارة من غيرها. توقف ليفشينا في ثوب مسرحي رائع في رقصة بين أثاث القصر الفاخر.
من السهل قراءة نسيج الأقمشة ، المتحد بشكل رائع باللون الوردي الطباشيري ، ونغمة اللون الباهتة ؛ نقل بالضبط إلى الحركة رشيقة. في هذه الصورة ، يكمل اللحن المرئي لفتة الرقص واللوحة الزخرفية الرائعة التأثير المعبر للضوء والظل.
ومع ذلك ، يبدو وجه فتاة تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا على مر السنين للبالغين: مائل قليلاً وفقًا لرقصة الرقص ، مضاءة بابتسامة محببة ، تمتلئ بالجدية والعناية ، عيون سوداء لامعة تنظر إلى الأسفل بلا هوادة. التناقض بين “الخارجية” و “الداخلية” هو واضح بشكل ملحوظ. إن إيماءات ليفشينا الملساء وموقفها ، الذي يبدو أنه من المحتمل أن يتناسب مع شخص أكثر نضجًا ، تحرث بلطف التركيب المكاني المكاني للصورة المعروضة أمامنا.
بيده اليمنى ، يرفع ليفشين ويضع جانباً حافة التنورة الواسعة بالفعل ، ملأًا المساحة المظلمة للخلفية العميقة. يتم سحب الذراع الأيسر والكتف المنحنى عند الكوع إلى حد ما – مع هذه التقنية يربط الفنان الجزء الأمامي من الصورة وخلفيته. تشكل صور مولتشانوفا وبورشوفا وأليموفا وحدة تركيبية منفصلة. إذا نظرنا إلى حجم اللوحات الفنية والحل التكويني لها ، فقد تم تصورها منذ البداية على أنها شيء كامل: في وسط بورشوف ، على الجانبين – يجلس مولشانوفا وأليموفا في مواجهة بعضهما البعض. اللف من التنانير الساتانية الرائعة ، والموقع ذاته للأشكال ، منعطفًا مماثلًا لمشاهد الوجوه المبتسمة قليلاً ، تخلق حركات الأيدي تكوينًا مغلقًا واضحًا للقراءة.
تم تثبيتها بواسطة الطيات المظلمة للستارة في يسار Molchanova ، بينما في Alymova ، على التوالي ، يتناقض الجانب الأيمن من الخلفية بذهب أصابع القيثارة والأداة المادية. في المقابل ، تعد هذه النقاط الضوئية عين المشاهد لتحقيق انفراج عميق في الخلفية في بورشوفا مع هبوط الدرج. من الناحية التركيبية المرتبطة ببعضها البعض ، ينبغي أن تحل الزخارف مشكلة دلالات شائعة. كما هو شائع ، فإنها تمثل رمزية من التلاوة والرقص والموسيقى.
