صورة لفيكتور شوكيه – بيير أوغست رينوار
“… أعجب به فيكتور شوك ، الذي لم يقتن فقط أعمال رينوار وانطباعيين آخرين ، ولكنه أصبح أيضًا دعاية نشطة لعملهم بين أصدقائه ، وكذلك في معارض انطباعية لاحقة ، معبراً عنه في رينتينوار. كتب في عامي 1875 و 1876. إنها تنقل ليس فقط مظهر النموذج ، ولكن جوهره الروحي النبيل ، وتمثل هذه الصور خصائص التحليل النفسي للعالم الداخلي لأولئك الذين تم تصويرهم ، وهم نموذجي لرينوار.
من المثير للاهتمام مقارنة صور Choquet ، التي رسمها رينوار ، مع صور Victor Choquet ، التي صنعها بول سيزان في 1876-1877. بالمناسبة ، كان رينوار ، الذي كان يريد أن يساعده غير المعروف تمامًا في ذلك الوقت ولم يعترف به الصديق العام ، قدّم Shoke إلى Cezanne ، وأصبح الجامع معجبًا متحمسًا لهذا الرسام.
بمقارنة صور Choquet ، التي رسمها رينوار ، يمكننا أن نرى كيف كانت الصورة الفنية مثالية. تتم كتابة الصورة الكاملة الوجه بطريقة لا نرى فقط العادات الموروثة بالصدمة ، على سبيل المثال ، للحفاظ على أصابع اليدين معًا ، ولكن أيضًا خلفية الصورة ، والتي يبدو أنها رسم من تصميم Delacroix ، والذي ربما كتبته Renoir بناءً على طلب العميل. على الرغم من حقيقة أن وجه Shoke الملهم بشعره الرمادي الكثيف والعينان المدروستان ينظران إلينا مباشرة وباهتمام ، إلا أنه يبدو وكأنه شيء مسطح ، يفتقر إلى الحجم الضروري ، مما يجعله أقل تعبيرًا وجرأة. يبدو المشهد على زخرفة ديلاكروا عشوائيًا ، وكونه خلف رأس شوكيه مباشرةً ، يتناقض بطريقة ما مع مظهره. من الواضح أن رغبة العميل هذه لم تجد حلاً فنيًا مناسبًا في الصورة نفسها.
إذا تعهد رينوار برسم صورة أخرى ، فإن هذه الحقيقة تخبرنا أن الفنان كان يطلب نفسه بشدة عند تجسيد نواياه الفنية وسعى إلى التعبير عنها بالكامل في صوره كذوق فني وفهم للصورة الداخلية والخارجية للصورة المطلوبة. .
تحتوي اللوحة الثانية لـ Viktor Shoke ، والتي تشبه في الحجم والتكوين على الصورة الأولى ، بعض الاختلافات ، والتي ، على الرغم من عدم لفت انتباه المشاهدين ، تغير مظهر النموذج بشكل كبير ونفسي بدقة.
تقوم رينوار قليلاً – بمقدار ثلاثة أرباع – بإدارة رأس تشوك ، وتكتسب فورًا الحجم والإغاثة اللازمة. عيونه الذكية التي تخترق المدارات العميقة ، والأنف الملتوية ، وعظام الخد الحادة ذات الطيات القوية من التجاعيد ، تصبح جبهته العالية أكثر تعبيراً. يتم رسم شعره الرمادي ببراعة ، والحركات السريعة للفرشاة تنقل الشعر بطريقة تبدو وكأنها تنهار ، وتهتز قليلاً بسبب حركة الهواء غير المحسوسة. يتم تمثيل الصدمة في قميص مع ذوي الياقات البيضاء المفتوحة ، واليد بأصابع طويلة رقيقة تسحب طرف لحيته القصيرة. ربما كان في هذا الموقف وبتعبير مثل هذا ، نظر شوك إلى الصور التي أحبها.
تم رسم خلفية الصورة بلون فاتح ، وقد تركت ضربات الفرشاة القصيرة ذات الطلاء الأخضر والأحمر بصماتها عليها. بشكل عام ، لا تسترعي الخلفية انتباهنا عن تعبير وجه ومظهر Viktor Shock ، وبالتالي فإن الصورة تبدو معبرة بشكل غير عادي. ابتكر رينوار تحفة نفسية في العالم الداخلي للشخص الذي صورته ، وقد فعل ذلك من خلال ملاحظة الشكل الأكثر تميّزًا للنموذج ، عندما كان تشوكيه على الأرجح متأثرًا بتصور العمل الفني. يتم التقاط حالة عابرة من الرجل هنا ، ولكن هذه اللحظة تحدد أعلى معنى للحياة كلها ونشاط جامع فيكتور تشوك.
عند مقارنة صور رينوار مع صور Choquet ، التي كتبها سيزان ، يمكننا أن نقول أن هذا الأخير ، الذي يصور النموذج وينتهك وينمو ، جالسًا على كرسي ، حتى أنه خلف شخصية Shock ، قام بجمع الصور ، ولم يكن بإمكانه أن يتخيل بشكل دقيق وعقلاني مظهر الجامع. . في صور سيزان ، يشعر المرء بالرغبة في شكر معجبه المتحمس والمشتري الذي تصرف على عكس الرأي العام لتلك السنوات. من الواضح أن سيزان يريد تقديم تشوكيت على أنه محترم وأكبر قدر ممكن ، ولكن يبدو أن هذا سيزان لا يمكن أن يذهب. في صور رينوار ، لا نرى فقط ظهور شخص. عندما رفضت رينوار ، في الصورة الثانية لشوكيه ، نقل التفاصيل اليومية ، أصبح من الممكن فهم الروح العاطفية والعقل المتحمس لهذا المستكشف والمتذوق البارز لفن الانطباعيين… “
