صورة للفنان F. I. Chaliapin – Valentin Serov
إذا كان سيروف مهتمًا في التسعينيات من القرن التاسع عشر بمجموعة متنوعة من “المظاهر الفنية” ، والتي انعكست في تنوع الأدب التصويرية ، فإن صور جوركي ، ييرمولوفا ، تشالابين التي تم إنشاؤها عام 1905 تعبر عن مفهوم مختلف لشخصية إبداعية. الآن أصبحت شخصيات صور سيروف أبطال بالمعنى الكامل للكلمة ، والتي تتميز بختم الوحدة الفريدة والحصرية ، كما لو كانت مرفوعة على قاعدة التمثال. الوقت الثوري الأكثر إثارة للقلق ، على ما يبدو ، جلبت هذه الصور في الحياة ، على مقربة من النظرة العالمية الرومانسية.
تمت كتابة صورة تشالابين في فحم على قماش ، ومن الأعراض أن تحول سيروف على وجه التحديد إلى رسم هنا. وبهذه الطريقة – في الرسم – يتم تنفيذ صور “غنائية” من “سيروف” المتأخرة. عند رفع نوع الغرفة الفنية إلى درجة ضخمة ، يجعل الفنان من الضروري أن نتذكر أن الرسم هو في المقام الأول وسيلة ليس لخلق “صور بطولية” ، ولكن لنقل “تشويق الحياة الروحية”. يُصور تشاليابين تمامًا كفنان – في زي الحفلة الموسيقية ، وله دور ممثل ، في موقف يتأثر إلى حد ما بالظهور.
في ذلك الوقت ، كان في أوج شهرته ، لاحظ المعاصرون غطرسته وبذخه ، وهو نموذج من “النجم” المدلل بالنجاح. في الواقع ، كان شاليابين رجل عصبي ولمس ؛ غالبًا ما اشتكى من أنه إذا كان يجب أن يظهر في مكان ما في أحد المطاعم أو إذا خرج للتو ، فإن الأشخاص المحيطين به ، الذين يتعرفون عليه ، يبدأون على الفور في انتظار بعض السلوكيات غير العادية من “المشاهير”. لم يكن من قبيل المصادفة أن يشعر المعاصرون في بعض الأحيان في ظهوره بـ “مسحة حزينة” ، وفي عيونهم – “معاناة غير معتادة” – على ما يبدو ، معاناة شخص سئم من “دور اللعب” الذي لا نهاية له. “سيواصل شاليابين حتماً أن يشعر بنفسه على المسرح في الحياة ، وليس معيشته مثل لعب نفسه ، واعتمادًا على تدفق لحظة معينة يعتمد على الدور الذي سيجده فيه”
وتسمى الروح والقناع مذكرات تشالابين. الحياة المزدوجة هي عنوان مذكرات سارة بيرنارد. ولكن بعد كل شيء ، كل شخص في ظروف مختلفة غير متكافئ لنفسه ، أي بطريقة أو بأخرى ، شيء “يتخيل من نفسه”. وعلى وجه الخصوص ، كان سيروف مدركًا تمامًا أن الشخص يميل إلى اتخاذ موقف معين ، ولعب دور في مواجهة فنان ؛ تنقسم صورة الشخص ومظهره بين ما هو عليه وما يريد أن يظهر.
تعد المصادفات المطلقة للجوهر الداخلي للنموذج ومظاهره الخارجية نادرة ، إن أمكن على الإطلاق ، ولا يمكن الوصول إليها بسهولة من خلال الملاحظة الخارجية ، حتى في كثير من الأحيان ، يتم العثور عليها في البورتريه ، ولا تتعامل إلا مع الصور وانعكاسات المرئية. بالضبط ما هو أساسي ، داخلي يتجلى ، يضيء في الخارج ، ويشكل مشكلة فن الصورة بشكل عام ، وهذا – المشكلة الرئيسية – تعارض فن سيروف ، حيث الفني ، هو مشكلة إنسانية من صورة فنية يدمج مع نفس إشكالية العلمانية ، وخاصة في شكلها الاحتفالي.
