صورة لمحارب قديم – رامبرانت هارمنز فان راين
لوحة للرسام الهولندي رامبرانت فان راين “صورة لمحارب قديم”. صورة بحجم 108 × 86 سم ، خشب ، زيت. في الصور العديدة لأمستردام في ثلاثينيات القرن العشرين ، يحاول رامبرانت اكتشاف الأشخاص المثيرين للجدل الذين صوروا الحقيقة غير القابلة للتجزئة: ما الذي يؤمن به هؤلاء الناس ، وما الذي يقتله ويثق به ويشك فيه ويأمله في الرحمة ويظهره؟
فيما يتعلق بأعمال هذا العقد ، يجب أن نذكر البيان “النظري” الوحيد الذي قدمه رامبرانت ، والذي تم الاحتفاظ به في رسالة إلى كونستانتين هيجنز في 12 يناير 1639. في ذلك ، يعرّف رامبرانت الجوهر الفني للوحات “الوقوف في تابوت” و “القيامة” من دورة العاطفة ، المكتوبة من أجل المتسابق ، بأنها “الحركة الأكبر والأكثر طبيعية”.
صياغة غامضة وغير مكتملة ، تم على أساسها الحكم عليها إما على أساس خارجي رسمي أو بناءً على الهدف المخلص من رامبرانت. على الأرجح ، يشير هذا إلى إشارة إلى المرسل إليه من عالم الفلسفة المعروف آنذاك فرانسيس جونيوس ، الذي كتب ، في حديثه عن الصورة التصويرية لعاطفة ، عن العرض المعقد لـ “الحركة الفعالة ثلاثية الاتجاهات أو الإثارة لموضوع الصورة ، الفنان والمشاهد” ، والاعتماد على المقترض ، على الأرجح ديري لديه فرضية: “وهكذا ، يتم استخراج هذه حركات الروح بأي شكل من الأشكال من حقيقة الطبيعة.”
على الرغم من أن رامبرانت ، بالطبع ، يشير إلى التوظيف وقلة الوقت ، فإنه ينأى بنفسه عن الأحكام الأخرى لجونيوس ، وبالتالي في هذه المرحلة ، يتزامن تقريبًا حرفيًا مع تقييم سابق من قِبل كونستانتين هيجنز لصورة يهوذا ، إلا أن تلميحًا من المفارقة.
