صورة يو بي سامويلوفا مع جوفانينا باتشيني وأراكونك – كارل برايلوف
بحلول بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، احتل برايلوف أحد الأماكن الرائدة في الفن الروسي والأوروبي الغربي. . استقبلت الفنانة الروسية عرضًا جديدًا لفنان روسي عرض في المعرض الإيطالي التالي بعنوان “صورة الكونت يو. ب. صمويلوفا مع ابنتها وأرابونك” ، ليس فقط من جانب الروسيين ، ولكن أيضًا من قِبل الصحافة الإيطالية كظاهرة رائعة للفن البورتريه. وضع برايلوف القوة الكاملة لموهبته الملهمة في صورة صديق مقرب ومعجب بلا كلل لفنيته الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا.
تميزت بجمالها وشمولها للشخصية ، معتبرة أنها “دم ملكي” ، احتفظ يو ب. صمويلوفا بنفسها بشكل مستقل. كانت صاحبة دولة ضخمة ، قادت أسلوب حياة مجاني ، مما تسبب في استياءها المستمر من نيكولاس 1. في مزرعتها “سلافيانكا” بالقرب من سانت بطرسبرغ جمعت شخصيات بارزة من الأدب والفن ، وفي فيلا ميلانو كان هناك بيليني ، روسيني ، دونيزيتي ، باتشيني ، التي تبنتها ابنتها الصغيرة. كونه ضيفًا متكررًا في منزل Samoilova ، وجد Bryullov الراحة في عالم الموسيقى المفضلة. عدة مرات رافق جوليا بافلوفنا صديقتها أثناء تجواله في إيطاليا.
بدأت صورة يوي ب. صمويلوفا من قبل برايلوف مباشرة بعد نهاية “الفارس”. مما لا شك فيه ، كان يسبقه تطور طويل في اسكتشات وقلم رصاص. معرفة الطريقة الإبداعية لبريولوف ، يمكن للمرء أن يفترض أن هناك ألبومات عمل غير معروفة من 1832 إلى 1834. في صورة سامويلوفا ، كشف برايلوف تمامًا عن موضوع الاحتفال بالحياة الذي فتنت به.
أدخلت صورة المرأة الحبيبة والصديقة في الصورة نمطًا خاصًا من الأفكار والمشاعر. في صورة Samoilova جمعت بانسجام حيوية الملاحظات المباشرة مع مشهد صورة كبيرة كبيرة. مع قوة الإقناع الكبيرة ، عكس برايلوف المشاعر التي كان يملكها أبطاله: حماسة ونعيم صمويلوفا ، وسذاجة يوفانين وحنانه ، وتوقير أراشون. غطت في عاصفة واحدة ، فإنها تتحرك إلى الأمام. بعد الاستيلاء على الحركة اللحظية ، لم يكسر بريولوف النصب التذكاري للقماش.
في هذه القدرة على تلخيص انطباعاتك بشكل فني ، مع الحفاظ على حيوية وفورية تعبيرهم ، كان أحد أقوى جوانب هدية Brullov الإبداعية. في صورة المجموعة لبرايلوف ، تهيمن صورة يو بي سامويلوفا. من خلال تقديم صورة Dzhovanina و arapchonka ، قلل برايلوف دوره إلى معنى المرافقة التي أطلقت صوت الموضوع الرئيسي – انتصار جمال وشباب سامويلوفا. جمعت ببراعة Samoilova ، Dzhovaniny و arapchonka. عند رمي شال الراشفة التي صعدت إليها ، يحتضن صموئيل بلطف يوفانين.
بالانتقال إلى نقل المقصورة الداخلية ، بقي برايلوف بخيلًا وكان لاذعًا في تمييز الأثاث ، وحصر نفسه في صورة أريكة يطوي عليها الستار الثقيل ، والسجاد الذي يغطي الأرضية ، وحواف الإطار المنحوت للوحة المعلقة على الحائط. الجدارة الفنية لصورة يوي ب. صمويلوفا قد استقبلته ترحيباً حاراً من الجمهور الإيطالي. تم التعرف على صورة بريولوف ، التي تم عرضها بعد روما في قصر بريرا ، كأفضل عمل للمعرض.
