صورة O. I. Orlova-Davydova مع ابنتها – كارل برايلوف
أولغا إيفانوفنا أورلوفا دافيدوفا هي ابنة الأمير إيفان إيفانوفيتش بارياتينسكي ، أحد أكثر الأشخاص نفوذاً وأغنى في روسيا – مستشار الملك ، تشامبرلين ، ماجستير في محكمة بول الأول. من الأخوة الخمسة الشهيرة أورلوف ، شركاء كاثرين الثانية. سافر أورلوف دافيدوف على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا. قاموا بزيارة إيطاليا وإنجلترا ، ورعاية الفنانين والحصول على الأعمال الفنية. كانوا أصدقاء مع K. Bryullov ، الذي كتب في عام 1834 في روما صورة لأولغا إيفانوفنا البالغة من العمر 20 عامًا مع ابنتها ناتاليا ، بعد عامين ، بدعوة من إيرل ، كانت الفنانة تزور مزرعة أورلوف-دافيدوف بالقرب من موسكو لعدة أشهر.
من كتابات فلاديمير بتروفيتش دافيدوف معروفة “مذكرات السفر ، التي احتفظ بها أثناء إقامته في الجزر الأيونية ، في اليونان وآسيا الصغرى وتركيا في عام 1835 ، في جزأين. ، نشرت في عام 1839 في سان بطرسبرغ. خلال الرحلة رافق الرسم البياني فنانين KP Bryullov و N. Ye. Efimov و Kramer’s Prussian. قماش عمودي وبقي النصف الأيمن منه فقط ، والتي غرام.
Orlova-Davydova مع ابنة صغيرة ترتدي ذراعيها. ومن هنا كانت عدم اكتمال الحل التركيبي وعدم الفعالية ، والتي كانت أكثر الجوانب جاذبية لجميع الأعمال الرئيسية السابقة لبرولوف. كان غير عادي تنسيق الصورة ، ممدودًا جدًا في الطول ، وخلق علاقة غير طبيعية من الأشكال مع الفضاء. أصبح تكوينه مزدحم وفقد بيئة الهواء. أجبر الشعور بالاقتراب ، والهباء الجوي والشخصية الثابتة للمشهد على عزو صورة أورلوفا دافيدوفا إلى عدد الأعمال الفاشلة للسيد.
كان التكوين الأصلي للصورة مختلفًا. تم تقديم فكرة الشخصية الحقيقية لعمل Brullova من قبل غواش N. Ye. في ذلك ، صور إفيموف فنانًا يكتب صورة كبيرة لامرأة شابة تقف أمامه مع طفل في ذراعيها في غرفة واسعة تغمرها الشمس. ليس من الصعب التعرف عليه في شخصية الفنان – ك. ب. بريولوف ، وفي نموذجه – روبية. أو. آي. أورلوف دافيدوف. لم تتغير دقة الصورة N. K. Efimov. أظهر الكونتيسة في نفس الفستان والموقف كما في بورتريه بريولوف ، ولكن مع تسريحة مختلفة.
في الغواش في إيفيموف ، يتم مطابقة شعر أورلوفا دافيدوفا على رأس الرأس في عقدة ليست على صورة بريولوف. عند دراسة صورة معرض Tretyakov ، يسهل العثور عليه ، حتى بالعين المجردة ، وهو رقم قياسي قديم يقع بالضبط في المكان الذي كان يجب أن تكون فيه تفاصيل غائبة عن تسريحة شعر الكونتيسة. لكن الفرق الأكثر أهمية هو أنه في صورة بريولوف ، لا يوجد متسابق ، يظهر في الغواش في إيفيموف.
وهو يركب حصانًا كبيرًا ، يسحب ما يصل إلى أبواب الشرفة المفتوحة ، حيث تجلس الكونتيسة مع ابنتها الصغيرة. تم حجب وجهه من خلال لوحة الفنان التي تقف على سلالم أمام خليقته. من ، إن لم يكن زوج الكونتيسة ، يمكن افتراضه في الشكل للفرسان. تشير البيانات الأدبية إلى وجود صورة غير معروفة لنا ج. فلاديمير بتروفيتش Orlov-Davydov ، مقطوعة من صورة كبيرة. في صورة O. I. Orlova-Davydova ، الذي جاء إلى معرض Tretyakov في عام 1921 مع قماش مزدوج ، لا توجد حواف. تقول هذه الحقيقة أن القماش قد تم قصه بواسطة اللوحة.
تؤكد صحة OI Orlova-Davydova نفسها على صحة المشهد الذي تم تصويره في الغواش في Efimov. في أحد مداخل “يومياتها” ، في إشارة إلى يناير 1835 ، قيل: “كتب إيفيموف الغواش يصور داخل مكتب فلاديمير مع صورة بريولوف.” “إعادة بناء” صورة أورلوفا-دافيدوفا يجعل من الممكن الحديث عن قطعة أخرى مستوحاة من بريولوف. كما هو الحال في الصور السابقة ، أدرج برايلوف في تكوينه مختلف مكونات اللوحات الكبيرة: الرجل ، والمناظر الطبيعية ، والهندسة المعمارية. تم الكشف عن صورة المجموعة على أنها مشهد عائلي من النوع. يجري قطعه ، فقدت صورة Orlova-Davydova المؤامرة الكامنة له. وجدت الكونتيسة نفسها في موقف ممثل فقد شريكها ، وكان عليها إجراء حوار معها على طول الطريق.
