صورة P. A. Demidov – ديمتري ليفيتسكي
جاء ترتيب الصور من رئيس أكاديمية الفنون ، آي. آي. بيتسكي ، ممثل معتمد لكاترين الثانية. يمكن الحكم على الزيادة في التعرف على D. G. Levitsky بحلول هذا الوقت من خلال حقيقة أن الفنان تلقى لأول مرة من الصور التي طلبها الأول I. Betsky فقط خمسين روبل ، للمرة الثانية – بالفعل أربعمائة.
كانت شخصية المصور مادة خصبة للغاية للفنان. وضع Prokofy Akinfievich Demidov – صاحب أكبر شركات التعدين ، وهو سليل تاجر السلاح في تولا ، حتى في عهد بيتر الأول ، أساس ثروتهم الهائلة. كان واحدا من أكثر غريب الأطوار غريب الأطوار في عصره. جنبا إلى جنب مع أهواء رجل غني سخيفة ، وقال انه حصل جنبا إلى جنب مع التعليم والفضول ، وشغف التنوير ، وكرم كره الراعي.
كان معروفا بروكوفي Akinfievich له غريب الأطوار ، الذي فاجأ ليس فقط موسكو وموسكو ، ولكن أيضا أوروبا. لذلك ، في عام 1778 ، قام بتنظيم عطلة وطنية في سان بطرسبرغ ، والتي تسببت في وفاة 500 شخص بسبب الكمية الهائلة من النبيذ المستهلكة. بمجرد أن اشترى كل القنب في سان بطرسبرغ لتعليم البريطانيين درسًا ، أجبره على دفع ثمن باهظ للبضائع التي احتاجها أثناء إقامته في إنجلترا. هناك العديد من الأساطير حول إرادة الرجل الغني المذهل ، حيث لا يمكن دائمًا فصل الحقيقة عن الخيال. هناك العديد من الأمثلة على “براعة” ، مثل مخرج Demidov ، الذي يتكون من سيارة برتقالية زاهية ، وثلاثة أزواج من الخيول ، ورائد ، والقزم والعملاق. ومع ذلك ، هناك حالات عندما تبرع Demidov تبرعات كبيرة ، وتجنب الدعاية.
الثروة الهائلة التي تلقاها القسم والقلب اللطيف جعل Prokofy Demidov واحدة من أهم المحسنين العامين.
أسسوا المدرسة التجارية في موسكو ونقلوا مبالغ كبيرة إلى بيت موسكو التعليمي وجامعة موسكو. كانت هواية ديميدوف العلمية تلتقط المعشبة: كان قصره في موسكو يشتهر بحدائق الزهور وحديقة نباتية حيث تم جمع النباتات النادرة. في عام 1785 كتب أطروحة خطيرة “عن رعاية النحل”.
صورة P. A. Demidov هي الأكثر “تصويرية” لجميع أعمال Levitsky. في صور من القرن الثامن عشر ، حملت جميع المكونات: الملابس والإكسسوارات والمفروشات والخلفية – عبءًا دلاليًا معينًا ، يساعد في المقام الأول على تحديد الحالة الاجتماعية للنموذج.
في صورة ديميدوف ، لديهم معنى مختلف قليلاً. لا توجد تفاصيل عشوائية واحدة في الصورة ، لكن كل التفاصيل – من المعشبة وسقي الري على الطاولة إلى واجهة المبنى – لا تشهد على الصورة الناجحة ، بل لأذواقها وهواياتها وشخصيتها.
من الواضح أن الهيكل الكامل للصورة يسخر من صور العرض التقليدية بمقارنات غير متوقعة تقريبًا. بدلاً من الزي الرسمي مع الجوائز والشعارات على Demidov ، ارتدوا سترة منزل ، سراويل ، جوارب ، رداء مفتوح على مصراعيها ، غطاء ، ووشاح ملفوف حول الرقبة.
يمثل موقف الشخص المصور تباينًا مع هذا الزي غير المعياري للغاية: في الوقت نفسه ، كما ينبغي أن يكون ، مهيبًا وغير مقيد في الوقت نفسه: يده اليسرى تقع على سقي الحديقة ، والإشارة البليغة لليمين لا تشير إلى البيت التعليمي الذي تبرع به بمبلغ كبير ، الزهور. هناك أيضًا معارضة متناقضة للأدوات المنزلية مع خلفية معمارية رسمية وأعمدة ستائر.
قبيح ، ذكي ، يمتلك تعبير فردي ساطع ، وجه ديميدوف وشخصيته كلها مكتوبة دون أي معنى خاطئ والتنازل تجاه العمر.
كان ليفيتسكي قادرًا على الجمع بين ميزات البذخ وعناصر الصورة الاحتفالية ، ومع ذلك ، في مواجهة هذا الشكل ، تلاحظ الانزلاق عن الشك المرير والسخرية.. تشهد الصورة على مهارة الفنان العالية وقدرته على النظر إلى ما وراء الإنسانية عن الخارج.
