طرد إليودورا – رافائيل سانتي
كان Stanza d’Eliodoro ، أو “طرد Iliodor” ، الثاني من الغرف في الغرف البابوية لقصر الفاتيكان ، الذي صممه رافائيل. بدأ العمل في عام 1512 ، وعلى ما يبدو أنهى عمله بعد عامين. تتعلق الموضوعات الرئيسية للوحة بالأحداث التاريخية أو الأسطورية المتعلقة بالبابا يوليوس الثاني (الذي توفي في فبراير 1513 ، في ذروة الأعمال.
قدم هاينريش وولفلين تحليلًا رائعًا للوحات الجدارية في الفاتيكان. في ما يلي مقتطفات من مقطع في رواية رافائيل “طرد الإيلودور”:
“في كتاب مكابي الثاني ، يروي كيف ذهب القائد السوري إليودور إلى القدس… لسرقة المعبد وأخذ أموال الأرامل والأيتام. ركض النساء والأطفال في الشوارع وهم يصرخون بحثاً عن ممتلكاتهم. شاحب بالخوف ، صلى رئيس الكهنة على المذبح ، لا يمكن للصلاة ولا الطلبات أن تحرم إليودور من نيته: فهو يندفع إلى الخزانة ، ويفرغ الصناديق ، ولكن فجأة يظهر فارس سماوي بين الذراعين الذهبيين ، ويسقط السارق إلى الأرض ويدوسه بحوافر حصانه ، oshey جلده بالعصي.
اللحظات المتتالية من هذه القصة رافائيل متصلة في الصورة ، ولكن ليس على نموذج السادة القدامى ، الذين وضعوا المشاهد بهدوء واحدًا فوق الآخر أو في مكان قريب ، ولكن مع مراعاة وحدة الزمان والمكان. يصور المشهد ليس في الخزانة ، لكنه يختار اللحظة التي يكون فيها Iliodor مع المسروقات جاهزًا لمغادرة المعبد ؛ النساء والأطفال ، وفقا للنص ، وهو يبكي في الشارع ، يقود إلى المعبد ويشهد على التدخل الإلهي ؛ وبطبيعة الحال ، فإن الكاهن الأكبر ، الذي يطلب من الله المساعدة ، يحصل على مكان مناسب في الصورة.
أصيب المعاصرون على وجه الخصوص بالطريقة التي رتبت بها المشاهد رافائيل. كان الإجراء الرئيسي يتركز عادة في منتصف الصورة ؛ هنا ، في الوسط ، كانت هناك مساحة كبيرة فارغة ، وتم نقل المرحلة الرئيسية بالكامل إلى الحافة.
يتطور مشهد العقاب هنا بموجب القوانين الدرامية الجديدة. يمكن للمرء أن يقول بدقة كيف تم تصوير حادثة مماثلة من قبل Quatrocento: كان Iliodor ملقى في الدم تحت حوافر الحصان ، وسيتم تحديد موقع الشباب الذين يهاجمونه على كلا الجانبين. رافائيل يخلق لحظة من الانتظار. تم القضاء على المجرم للتو ، يقوم المتسابق بتربية الحصان على رجليه الخلفيتين لضربه بالحافر ، ثم يركض فقط الشباب إلى المعبد بقضبان…
هنا حركة الشباب لا تزال ذات قيمة خاصة ، لأنها تزيد من سرعة تشغيلها مع حركة الحصان ، والتي تنشأ بسبب الانطباع عن سرعة البرق لهذه الظاهرة برمتها. تنتقل بشكل مذهل سرعة تشغيل أقدام الشبان التي لا تكاد تلامس الأرض… Iliodor لا يخلو من النبلاء. رفاقه في حالة من الفوضى ، لكنه هو نفسه يحتفظ بالهدوء والكرامة حتى في الذل. يمكن أن يكون وجهه بمثابة نموذج للتعبير عن الطاقة في ذوق سينكيسينتو. يتم رفع الرأس بشكل مؤلم ، وهذه الحركة ، التي يعبر عنها الفنان ببضع ضربات ، تفوق كل شيء تم إنشاؤه في الحقبة السابقة.
ضد مجموعة من الدراجين هم من النساء والأطفال الذين يتشنجون مع بعضهم البعض ، مع حركات مجمدة متصلة بواسطة مخطط مشترك. انطباع الحشد التي تم إنشاؤها بواسطة وسائل بسيطة. عد الأرقام ، وسوف تفاجأ بعددها الصغير ، ولكن يتم تطوير كل تحركاتها في تناقضات معبرة للغاية ، وخطوط جريئة ، بليغة: يبدو البعض مستفسرًا ، بينما يشير آخرون ، ويخشى آخرون ويريدون الاختباء.
في الأعماق ، صعد صبيان على العمود. لماذا هم بحاجة؟ هذا الدافع ليس إضافة عشوائية. هؤلاء الأولاد يحتاجون إلى تكوين كوزن موازن لإلياودور الساقط. مقياس ، خفضت من جانب واحد ، ورفع من ناحية أخرى. الجزء السفلي من الصورة يحصل قيمة فقط من خلال هذه المعارضة.
تسلق الأولاد العمود لها غرض آخر. يجذبون النظر إلى عمق الصورة ، إلى منتصفها ، حيث نجد أخيرًا كاهن الصلاة الأعلى. يركع على المذبح ، لا يعلم أن صلاته قد سمعت بالفعل. وبالتالي ، فإن الفكرة الرئيسية – نداء العجز – تصبح في الوسط “.
