عائلة بهلوان به قرد – بابلو بيكاسو
تحتفظ الفترة “الوردية” بشعور قاتم بشكل عام ، مع السماح ، مع ذلك ، بملاحظات الحياة بألوان قرمزية ذهبية قرمزية. تلميح من الحركة ، يظهر خفة في هذه الصور. في الفترة “الوردي” ، يتم إنشاء “عائلة البهلوان مع قرد”. غريب ، لكن الفنان الذي رفض من قبل أفراح إنسانية بسيطة بدأ في كتابة أشخاص توحدهم مجتمع بشري بسيط.
فرقة السيرك ، المنعزلة عن العالم الخارجي ، هي تقارب استثنائي في حد ذاته. إن شخصية السيرك المهرج ، التي تنحني بلطف وبإحساس على طفل بين أحضان امرأة ، وقرد يجلس على أقدام الفنانين يثير الشفقة ويشعر بالكاد بوجود شيء قوي وغير عادي يربط بين مصائرهما.
أثناء مشاركته في “المقاومة ، الجبهة الشعبية” ، بدا بيكاسو مستوحى من مصدر يهب الحياة. أعماله ، مثمرة بشكل غير عادي ، لأول مرة تبدأ في الوجود حقا للناس. هذه هي المناظر الطبيعية ، لا يزال يفس ، صور ، اللوحات الأثرية ، الفرق الزخرفية ، المطبوعات الحجرية ، المنحوتات ، الرسوم التوضيحية للكتب. الأمل والضوء والسخرية الاستبدادية تحل محل السخرية الغريبة التي اشتعلت من قبل في بيكاسو. كان انتخاب الفنان لمجلس السلام العالمي في عام 1950 بمثابة إقرار من قبل البشرية بمساهمة الفنان الكبير في النضال من أجل السلام.
بدأ التاريخ السريع لإحدى أشهر لوحات بيكاسو في ربيع عام 1937 ، عندما دمر القصف النازي مدينة غيرنيك الباسكية. وذكر الشاعر الإسباني والشخصية البارزة رافائيل البرتي في وقت لاحق: “بيكاسو لم يزر غورني أبدًا ، لكن خبر تدمير المدينة صدمه مثل ضربة من قرن الثور”. في الواقع ، هذا القماش الذي يبلغ ارتفاعه 3.5 متر وعرضه حوالي 8 أمتار كتب بيكاسو في أقل من شهر.
استغرق بيكاسو على أساس مؤامرة وتكوين الصورة ليس تطوير حدث حقيقي ، ولكن الروابط الترابطية للصور التي ولدها وعيه المفزع. يتم نقل صور الصورة في جرات مبسطة معممة – فقط ما لا يمكن القيام به بدون رسم ، يتم رفض كل شيء آخر. في وجوه الأم والرجل ، تحولت إلى العارض ، ولم يتبق سوى الفتحة العريضة المفتوحة في الصراخ ، وظلت الفتحات المرئية للخياشيم ، التي تتحرك في مكان ما فوق جبين العين. أي تفرد ، أي تفاصيل ستكون زائدة عن الحاجة هنا ، ويمكن تقسيم وبالتالي تضييق الفكرة العامة.
غامر الشعور المأساوي بالموت وتدمير بابلو بيكاسو لإيصال معاناة الشكل الفني نفسه ، الذي يقسم الأشياء إلى مئات الأجزاء الصغيرة. بجانب الأم ، تحمل طفلة ميتة ورُمي رأسها إلى الخلف ، وهو ثور له تعبير عن اللامبالاة القاسية في الوجه. كل شيء على وشك الموت ، وهذا الثور فقط يرتفع فوق الأشخاص الذين سقطوا ، مع إبقائهم ثابتين على أعينهم.
كان تباين اللامبالاة والمعاناة في الرسومات الأولى لـ “غيرنيكا” هو الركن الرئيسي للصورة بأكملها تقريبًا ، لكن بيكاسو لم يتوقف عند هذا الحد ، وفي الجانب الأيمن من اللوحة ، بجوار رجل ألقى يديه ، ظهر وجهان بشريان – انزعاجان ، متوتران ولكن مع ميزات غير مشوهة ، جميلة ومصممة.
