غروب الشمس – جورجوني
تم إنشاء المناظر الطبيعية “الغروب” من قبل الفنان الإيطالي جيورجيون بعد عام 1506. حجم اللوحة هو 73 × 91.5 سم ، زيت على قماش. من 1505 يبدأ فترة النضج الإبداعي للسيد ، سرعان ما توقف بسبب مرضه القاتل. خلال فترة الخمس سنوات القصيرة هذه ، تم إنشاء روائعه: “جوديث” ، “العاصفة” ، “نائمة الزهرة” ، “الحفل الموسيقي” ، ومعظم اللوحات القليلة.
في هذه الأعمال ، تم الكشف عن إتقان اللوحة المحددة والإمكانيات التعبيرية المجازية للرسم الزيتي ، الذي يميز الأساتذة الكبار في مدرسة البندقية. في الواقع ، السمة المميزة للمدرسة البندقية هي التطور الغالب للرسم الزيتي والتطور الضعيف للرسم الجصي.
وجدت في الهواء الطلق في المناخ الرطب البندقية في وقت مبكر جدا عدم الاستقرار. وهكذا ، تبين أن اللوحات الجدارية للدير الألماني ، التي صنعها جيورجيون بمشاركة الشاب تيتيان ، قد دُمرت بالكامل تقريبًا. لم يتم الحفاظ على سوى القليل من شظايا الرطوبة نصف المزهرة ، من بينها شخصية جيورجيون لامرأة عارية ، مليئة بسحر براكسيتيلي تقريبًا. لذلك ، أخذت لوحة الحائط على القماش مكان اللوحة الجدارية بالمعنى الحقيقي للكلمة ، المصممة لغرفة معينة وتم تنفيذها باستخدام تقنية الرسم الزيتي.
تلقت اللوحة الزيتية تطوراً واسعاً وغنياً بشكل خاص في فينيسيا ، ليس فقط لأنها كانت أكثر تقنيات الرسم ملاءمة لاستبدال اللوحات الجدارية ، ولكن أيضًا بسبب الرغبة في نقل صورة شخص على صلة وثيقة بالبيئة الطبيعية المحيطة ، والاهتمام بإدراك الدرجة اللونية يمكن الكشف عن ثروات الألوان في العالم المرئي بملء خاص ومرونة خاصة في تقنية الرسم الزيتي.
في هذا الصدد ، فإن الطلاء المعتدل الثمين على ألواح التركيبات الحاملية ، الذي كان ساطع الإشراق ، ولكنه ذو طابع زخرفي أكثر ، يجب أن يفسح المجال للزيوت ، التي تنقل بشكل أكثر مرونة الألوان الفاتحة والظلال المكانية للمناظر الطبيعية ، وتنعيم شكل البشرة البشرية بشكل أكثر مرونة. . بالنسبة لجورجيون ، الذي عمل قليلاً نسبياً في مجال التراكيب الضخمة ، كانت هذه الاحتمالات الملازمة للوحة الزيتية ذات قيمة خاصة.
