غروب الشمس فوق المستنقع – أليكسي سافراسوف
في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، ازداد الاهتمام بتأثيرات الألوان الفاتحة بشكل ملحوظ في الرسم العالمي. كان أول من بدأ بتجربة الألوان بجرأة هو الإنكليزي تيرنر ، الذي حل محله الانطباعيون الفرنسيون ، الذين قاموا بشكل كامل بتحديث اللوحة الأساسية والترسانة الفنية للرسم.
في الفنون البصرية الروسية ، التي كانت منشغلة بحل المشكلات الاجتماعية المرتبطة في الغالب والمتصلة بـ “الجمهور” ، لم تكن عمليات البحث هذه واضحة جدًا: اكتساب الرسم الروسي يكمن في المجال “الموضوعي” أكثر من المجال “الرسمي”. لكن الفنانين الروس الأكثر حساسية لم يبقوا غير مبالين بهذا الجانب من الإبداع الفني.
في قلب هذه الجرأة كانت هناك محاولة لاختراق المظهر “المرئي” لظاهرة الطبيعة ، في جوهرها ، لرؤية العالم بطريقة جديدة – كما قد يكون ، في الواقع. باعتباره “ساحرًا ملونًا” حقيقيًا ، أصبح A. I. Kuindzhi مشهورًا ، حتى أن بعض المشاهدين اشتبهوا في الغش فيه. الكثير من العمل مع اللون في سبعينيات القرن التاسع عشر ، في ذروة تطوره الإبداعي ، وسافرافوف.
تثبت أقواس قزح عديدة ، فجر الصباح والمساء ، أقمار أنه هنا أيضا الأصلي وأصلي تماما. لم يعد مشغولًا بلعبة مكتفية ذاتيًا بالألوان ، ولكن بالتعبير الفني عن العلاقة الأبدية بين “الدنيوية” و “السماوية” ، يهرع إلى المرتفعات العالية ، التي تدهش العين بتأثيرات إضاءة غير معتادة ، لكنها تفعل ذلك من الأرض ، وتختار لهذا “متواضع” زواياه. مثال على هذه اللوحات هو “الغروب فوق المستنقع” ، 1871.
