فتاة في شال أصفر – فيكتور بوريسوف-موساتوف
“الشوق يعذبني ، الشوق الموسيقي للوحة ، ربما. أين سأجد نسائي الجميلات؟ من الذي ستضفي الوجوه والأيدي الأنثوية على أحلامي؟” – سأل بوريسوف-موساتوف في واحدة من قبره. هذا السؤال من فئة البلاغة ، أي تلك التي من المفترض أن تتم الإجابة عليها بالفعل. نماذج الفنان معروفة.
يمثل البحث عن “الأنوثة الخالدة” المشكلة الرئيسية للرمزية. طوال حياته ، قرر بوريسوف-موساتوف ذلك أيضًا ، محاولًا “تمرير” وجه امرأة لإعطاء صورة حميمة ورمزًا للجمال – وليس هذا الجمال الخارجي الذي يعذب ويمر في النهاية دون أثر ، ولكن الجمال الداخلي ، الروحاني.
بطريقة أو بأخرى ، وجدها في وجوه شقيقته ، إ. موساتوفا ، زوجته ، ألكساندروفا ، صديقه المقرب ، ن. ستانيوكوفيتش. هم ، إذا جاز لي القول ، أصبح “المبلغ” هو المثل الأعلى لموساتوف. كتب م. فولوشين عن بوريسوف موساتوف: “هناك فنانون ، كانوا محبين لشخص واحد طوال حياتهم. ليسوا قلقين على الجمال ، أي ليس كل ما يعتبره الجمال ، بل قبح خاص. يكرسون جميعهم هذا القبح. إنهم يزينون إبداعاتهم بكل كنوز مواهبهم ، ينكسرون ، يسحرونها وبقوة حبهم يخلقونها من “القبح” “الجمال الجديد”. في تاريخ الرمزية الروسية ، سوف نجد العديد من الأمثلة المشابهة.
صور الإناث من بوريسوف موساتوف – على الرغم من التعرف عليها – مشروطة للغاية ؛ أنها تحول الوجه المؤنث ، تكشف فيه انعكاسات ضوء يتلاشى الداخلية. وكمثال على مثل هذه الأعمال ، نعيد إنتاج “فتاة في شال أصفر” ، والتي قدمتها لصالح E. Musatova ، و “Portrait of N. Yu. Stanyukovich” ، 1903.
