فيرا ريبين على الجسر في ابرامتسيفو – ايليا ريبين
كان ايليا افيموفيتش ريبين طالبًا واعدًا لإيفان نيكولاييفيتش كرامسكي ، عندما كانت زوجته في المستقبل قد تقدمت له بالفعل للحصول على اللوحات والرسومات والرسومات. كانت فيرا ألكسيفنا شيفتسوفا ، ابنة معلمة للرسم وصياغة مصنع القطع بيتروف ، شيفتسوف أليكسي إيفانوفيتش ، تبلغ من العمر تسع سنوات.
في وقت لاحق ، عندما بلغت فيروشكا 16 عامًا ودخلت معهد مارينسكي ، وكانت إيليا ريبين قد كتبت بالفعل كتابها عن البيرلوكس على نهر الفولغا عام 1871 ، أخرجتهم وكانت الصورة ناجحة جدًا ، فقد تزوجوا.
على الفور بدأ إيليا إفيموفيتش رسم وكتابة عائلة شيفتسوف بأكملها.
في عام 1873 ، حصل I. Ye. Repin على الميدالية الذهبية Vizhe-Lebrun من أكاديمية الفنون للتعبير. ثم تلقى إحالة إلى المعرض العالمي في فيينا ، حيث كان العمل موضع تقدير كبير ، وأصبحت ريبين فنانة مشهورة في أوروبا. من 1873 إلى 1876 عاش ريبينس في الخارج.
في عام 1977 ، يأتي الفنان لأول مرة إلى أبرامتسيفو ، ملكية سافا مامونتوف ، والتي ستكون من الآن فصاعداً موطنًا للإبداع لإيليا إيفيموفيتش.
من بين العديد من اللوحات الشهيرة التي تم رسمها خلال هذه الفترة ، تبدو “المناظر الطبيعية الصيفية” لعام 1879 ضئيلة للغاية وغير معروفة. ومع ذلك ، إذا نظرت إلى هذا العمل في المنظور العام لحياة وعمل إيليا ريبين ، يمكنك القول أن “المناظر الطبيعية الصغيرة مع الموظفين” هي واحدة من أعمال ريبين الحميمة والغنائية. هو و فيرا متزوجا منذ سبع سنوات. لديهم ثلاثة أطفال و Vera هو النموذج الرئيسي لإيليا Efimovich. وتكرس حياتها لزوجها الحبيب ، وعمله ، وأفكاره وشخصيته. في المستقبل ، يمكن القول أن هذا المشهد يعكس ذروة السعادة الزوجية.
المساحات الخضراء المظللة الكثيفة الكثيفة لحديقة متضخمة والشمس البيضاء المبيضة وسجلات الطقس لجسر قديم صغير فوق مجرى مائي. شخصية امرأة ترتدي لباسًا عصريًا في أواخر السبعينيات من القرن التاسع عشر تقف على هذا الهيكل المذهل ، كما لو أنها توقفت للتو وستذهب أبعد من ذلك. الملحقات: مظلة بيضاء ، غير محسوسة تقريبًا على خلفية الستائر من اللباس ، والرأس في يدها اليسرى ، وضعت جانباً لمدة دقيقة على حديدي الجسر ، والقبعة السوداء ، والأحذية السوداء مع الكعب ، والدانتيل الأسود عند الحلق ، وسترة بيضاء – في مثل هذا المرحاض ، يمكن للسيدات المشي بسهولة على طول نيفسكي الجادة أو التويلري. لكنها هنا في صمت وغالبًا ما تكون غامضة. ينقل الفنان هشاشة الشكل وتطوره على عكس طبيعة المبنى وتدميره.
وفي الوقت نفسه ، نشعر بحنان المؤلف بلون وردي فاتح من الفستان ، في النعمة الأنثوية للشخصية في محيطات طفولية تقريبًا لوجه نصفه منحني.
بعد ذلك ، بعد سنوات عديدة ، سيشتركون ، وستكون نساء أخريات بطلات لوحاته ، لكن هذا المشهد الذي يحمل شكل امرأة محبوبة سيبقى في تاريخ اللوحة ، كرمز لشاعر غنائي حقيقي في المشهد الروسي.
