فيوالشيتسي – غوستاف كوربيت
“Veyalschitsy” كما لو كانت تنحدر من لوحات Mille ، ومع ذلك ، في صورة Courbet ، بدلاً من التقشف الشديد والشفقة المتأصل في أعمال Barbizon ، التي تصور النساء الفلاحات في العمل ، نجد شخصيات ساحرة في بساطتها وألوانها البراقة وإضاءةها الغنية وبالطبع مليئة بالأجواء المثيرة.
شعرت سيزان ، وهي من المعجبين الكبار بكوربيت ، بالسعادة بهذه الصورة وقالت في إحدى الرسائل: “يسكب ضوء أصفر في كل مكان ؛ بطانية حمراء كبيرة منتشرة على الأرض ؛ غيوم من الغبار ترتفع فوق الحبوب ؛ حليقة تسقط على أحد أعناق النساء كما هو الحال في أكثر اللوحات الفنية الحسية في فيرونيز ، واليدين هي أيدي لون الحليب المخفوق ، فإن أيدي الفلاحين الممدودة ناعمة ، مثل الأحجار الساحلية… لكن هذا وضعته أخته… ويمكن وضعه على إحدى لوحات فيلاسكيز: ، أقسم! .. كل ما هنا مشبع يذهب ومحبب! كيف كل هذه الحياة! انها مثيرة للإعجاب حقا! “. علاوة على ذلك ، عند الحديث عن نفس الصورة ، تؤكد سيزان أن “لوح” كوربيت تنبعث منه رائحة الحبوب. هذا بلا شك أشيد من الفنان الذي آمن بذلك
تحتل اللوحة “Veyalschitsy” مكانًا استثنائيًا في أعمال Courbet ، كما هو الحال في تاريخ الرسم في القرن التاسع عشر بشكل عام. يرفض الفنان استخدام المنظور ، وبالتالي فإن المشهد محروم من العمق. جميع الأرقام تبدو مسطحة وتصور على متن طائرة واحدة. هنا يمكنك تتبع تأثير فن الشرق ، وخاصة المطبوعات اليابانية. بهذا المعنى ، تصبح صورة “Veyalschitsy” نوعًا من السلف الأسلوبي لأعمال Edward Manet أو Paul Gauguin.
