قداس – فيكتور بوريسوف-موساتوف
“قداس” … لحن حزين من خطوط صارمة وألوان مائية شفافة. على خلفية المنتزه والقصر المهيب ، توقفت مجموعة من النساء يرتدين الفساتين ذات الألوان الفاتحة على ألواح حجرية. توقفت وفصلت – وفي الوسط تركت وحيدا ، مفصولة عن كل شخصية سيدة في أكثرها مضيئة ، كما لو كانت لباسًا ساطعًا.
إذا نظرنا عن كثب ، من السهل أن نتعرف على هذا الفستان الذي صورت به Musatov دائمًا السيدة Nadezhda Yuryevna الميتة الآن ، صديقتها القديمة. الآن فقط ، كما لاحظ زوجها ، هذا الزي “تم تغييره بشكل غريب وتزهر بالورود. علقت يدها اليمنى بلا حول ولا قوة ، الألبوم الغامض يظل في يسارها…”. وكتبت ناديجدا يوريفنا قصائد ، ولم يعرفها سوى المقربون عنها ، وكثيراً ما صورها موساتوف بكتاب في يديها.
الوجه الجميل من ناديزدا يوريفنا ، محاط بخطوط تجعيد داكنة ثقيلة النحت ، تم إنزالها وإغلاق عينيها: لقد فصلت نفسها تمامًا عن هذا العالم. ولكن يشعر ويعرف كل ما يحدث حولها. تندمج صورتها المتألقة في تناغم واحد مع الصوت القوي ، كما لو كان الصوت “العضوي” لهندسة القصر يرتفع. على اليسار واليمين بين السيدات هناك صورتان إضافيتان لناديزدا يوريفنا. هذه ليست “زوجي” – إنها صورها الدنيوية الحية في حالات ذهنية مختلفة وفي مختلف الأعمار.
نظرًا لتطرفها على اليسار ، تتطلع إلى الأمام بنظرة موثوقة بسذاجة لفتاة صغيرة ، وتتلألأ بنفسها بألوان بسيطة وطبيعية. في المجموعة على اليمين ، هي في المرتبة الثانية ، كما لو كبرت وأرق ، مع آثار المعاناة من ذوي الخبرة ، لكنها ما زالت تهمس بشيء من الثقة إلى سيدة شابة تستمع لها بفضول غير مألوف. يتخلل البناء المتناغم بشكل رائع للتكوين “تيارات” الحواس البشرية ، وهي أرقى النماذج النفسية.
أقنومان حيّان لصورة Nadezhda Yurievna ، على غرار أشعتين ، يتجمعان ويومضان مع إشراق أبيض في الشكل المركزي المعمم. وكل شيء تقريبًا ، باستثناء المرأة الطويلة الوحيدة التي تتعرف على ملامح زوجة إيلينا فلاديميروفنا موساتوف ، التي تنظر إلى ناديجدا يوريفنا بعناية فائقة ، كل ذلك معادٍ … لذلك كانت في حياة هذه المرأة الجميلة. لكنها ، كما كتبت موساتوف في رسالة إلى زوجها ، غفرت للجميع في صورتي – بعد كل شيء ، كانت امرأة غير عادية ، بعيدة عن الابتذال العادي لأعدائها…
قدر ستانيوكوفيتش نفسه اللوحة المخصصة لزوجته: “القداس هو أحد عجائب الدنيا ، أحد قمم الفن.” لحظة وفاته.
