قراءة الفتاة – بيير اوغست رينوار
“باستمرار ، في هذه الصورة ، تريد رينوار تحقيق الإحساس بأشعة الشمس المبهرة. ينير الضوء من الشعر الأحمر ويسقط من خلف الفتاة على صفحات كتاب مفتوح ، وينعكس الضوء من الورقة البيضاء على وجه شاب ساحر.
أشعة الشمس تلعب في كل مكان. فرشاة الفنان لا تنزلق بلمسات واسعة ناعمة على حبة القماش. وضعت الدهانات سميكة ، والبقع منفصلة. على سبيل المثال ، من مسافة قريبة ، يمكن ملاحظة أن القوس الخفيف الكبير على رقبة الفتاة مكتوب باللون الأبيض السميك ، وعلى رأسها وبجانبها ، يتم طلاء ألوان حمراء زرقاء وبيضاء ومشرقة بضربات منفصلة واضحة. عن قرب ، نرى حرفًا سميكًا تقريبًا ، لكن مع الابتعاد عن الصورة ، نجد أنه ، معًا ، نربط بين هذه البقع والسكتات الدماغية متعددة الألوان ، وهي تدمج وتنقل مسرحية خفية من كتاب ضوء الشمس المنعكس من الصفحات البيضاء على قوس وشاح كبير.
خلقت نفس الأساليب المتنوعة لتطبيق الطلاء على قطعة قماش من بقعة سميكة ، والسكتة الدماغية وفرك الطلاء على الأرض بفرشاة ، أو ملعقة ، أو حتى إصبع ، سمفونية ملونة مثيرة تنقل سحر الرأس والوجه المضاء بالشمس. رينوار اشتعلت انطباع فوري. تلتقط الصورة ، على الرغم من الطبيعة الثابتة للتكوين البسيط ، الأجواء المتسارعة والمتغيرة باستمرار والأجواء المتجددة الهواء لظهور فتاة القراءة.
إن أبسط أشكال الرسم لا يشتت انتباه المشاهدين على اللوحة نفسها ، بل إنها تركز انتباههم على مدى مهارة الشمس المحاذية للسحر ورسمها. يمكنك مزيد من التحليل بالتفصيل كيف نقلت رينوار على القماش تغيير الانطباعات فورًا للجلد الرقيق للوجه والشعر اللذيذ بلون العسل. من الممكن ملاحظة الخلفية الزرقاء الداكنة للصورة المتناقضة مع الصورة بأكملها والخطوط العريضة لإطار النافذة الموضحة خلف الرأس والتي ينبعث منها هذا الضوء المسبق للعمى ، أو معرفة كيف يتم وضع الضوء الفاتح الذي يميز الكتف ويبرز حجم شخصية الفتاة على الغلاف المظلم. من الأفضل رؤية هذه التحفة مرة واحدة ، حتى نفهم أن فتاة رينوار ريدينغ هي واحدة من قمم الانطباعية الفرنسية.
إن الصورة مثيرة للاهتمام أيضًا من خلال حقيقة أن الألوان الموجودة عليها مرسومة بشكل مريح ، وإذا نظرت إليها باهتمام ، فهناك ارتفاعات حجمية ملحوظة لطبقة الطلاء ، خاصة في تلك الأماكن التي حاولت فيها رينوار تحقيق انتقال تأثيرات الإضاءة المعقدة. الرسم هنا لم يلعب دورا خاصا. وقد شكلها اللون. لذلك ، معالمه غير مستقرة وغير مؤكدة. بعد ذلك ، سيكون لرينوار موقف مختلف تمامًا تجاه الرسم في مؤلفاته. لكن الآن ، في ذروة اللوحة الانطباعية ، لعب الرسم دورًا ثانويًا ، على عكس اللوحة الأكاديمية لتلك السنوات ، حيث احتل المكان الرئيسي “.
