كرسي فنسنت بأنبوبه – فنسنت فان جوخ
في أوائل ديسمبر عام 1888 ، بدأ فان جوخ زوجين من اللوحات المعلقة مع كراسي Gauguin وله. هذه الصور ليست مجرد أرواح ، ولكن بالأيقونات ، تشير إلى الاستخدام المجازية للأشكال في القرن السابع عشر الهولندي.
شعلة الشمعة ، على سبيل المثال ، شائعة بالنسبة له ، وترمز إلى الضوء والحياة. هذه اللوحات هي أيضا صور غير مباشرة. في كرسي غوغان ، وضع فان جوخ كتابين يمكن التعرف عليهما من خلال لون أغلفةهما على أنها روايات فرنسية حديثة. في مقعده ، وضع الهاتف والحقيبة ، وفي الخلفية توجد مصابيح منتشرة. كرسي Gauguin هو مشهد ليلي ، ونهاره الخاص.
هناك نص فرعي آخر في هذا الزوج من اللوحات. في عام 1883 ، أخبر فان جوخ أخاه القصة التي قرأها عن الكاتب الإنجليزي تشارلز ديكنز والرسام لوك فيلدز. عندما توفي ديكنز ، صنع فيلدز رسماً طُبِع في The Graphic ، وهي نسخة مصورة تم جمع نقوشها بواسطة Van Gogh.
أظهرت الصورة مكتب ديكنز والآن أصبح الكرسي فارغا. أوضح فان جوخ لأخيه معنى هذه الصورة بالنسبة له. لقد رأى ذلك كرمز لفقدان رواد رائدي الأدب والرسوم التوضيحية خلال الموت. بالإضافة إلى ذلك ، فإن هؤلاء الأشخاص – وخاصة الفنانين الذين ابتكروا الصور التي تصاحب الأدب الحديث ويوضحونه – عملوا ، كما آمن فان جوخ ، بروح واحدة.
قدم مجتمعهم الفني وجهودهم المشتركة لفان غوخ نموذجًا لحلمه الخاص بتأسيس جمعية جديدة من الفنانين ، استنادًا إلى “استوديو الجنوب” ، الذي تأسس عند وصول غوغان إلى آرليس.
