مادونا ديل جراندوكا – رافائيل سانتي
لدى وصوله إلى فلورنسا ، يدرس بشكل مستقل المشاكل الفنية الجديدة. في التطور الفني لرافائيل ، كانت فترة فلورنتين تعني كمية غير عادية. تشهد Oiraz Madonna and Child ، أكثر مناطق الفنان “رفائيل” في فلورنسا ، التغييرات الأكثر عمقا. يكبر رافائيل مادوناس ، ويصبح أكثر جدوى ، ويمتلئ بقوى جديدة تمامًا من حياة روحية معقدة إنسانيًا ، والتي كانت غير معروفة تمامًا لأوائل مدونات بيرودجيان.
يريد رافائيل أن يجلب ملء الحياة إلى صور الأم والطفل ، لتحقيق أقصى قدر من الاسترخاء – ويخلق سلسلة من مادونا ، حيث يتم حل الموضوع كمشهد من النوع. يكتسب الطفل مرحًا غير مسبوقًا ، ومرحةً ، وأحيانًا حتى ملامح الأذى – سواء في العينين أو في الابتسامة أو في السلوك: ثم يسحب بإصرار مقبض صد الأم ، لذلك عليها أن تنبهها بالحركة والنظرة ، ثم تقع في نوع من النزاهة الحزينة. . يبدأ رافائيل بأبسط نصف شخصية في ما يسمى “مادونا ديل جراندوكا”. لا تزال تقاليد Umbrian Quatrocento قوية جدًا في النعومة الغنائية للمزاج.
في صورة مادونا ، يتم التأكيد على الوداعة – في عينيها السفلية ، في وقت معين من الإيماءة التي تحمل بها الرضيع. تتوافق البنية التركيبية للصورة تمامًا مع مزاج Perudzhinovsky – رؤوسًا متوازية بسيطة لأشكال مادونا والطفل ، والتي لا يتأثر بها رتابة سوى الميل الطفيف لرأس مادونا. في أحد الجوانب فقط ، يشيد رافائيل بمتطلبات فلورنتين في ذلك الوقت – وهي خلفية مظلمة تُفكّر فيها مجموعة مادونا مع الطفل. من الواضح ، هنا رافائيل يحلم تأثير الشفق ليوناردان ، والسعي لتحقيق الضباب القاتمة التي ضربته كثيرا في لوحات ليوناردو.
بشكل عام ، لا يتوافق لغز الشفق ليونارديان مع طبيعة رافائيل ، وفي معظم المدونات اللاحقة ينتقل إلى خلفية المناظر الطبيعية ، إلى ضوء النهار لتطهير العمليات البلاستيكية. من ناحية أخرى ، كانت السلبية الغنائية لمادونا ديل جراندوكا غير مناسبة لفلورنسا. طالبوا بمزيد من الحرية والمزيد من الحركة. يشير أول ذكر للصورة إلى 23 نوفمبر 1799: كتب مدير معرض أوفيزي ، توماسو بوتشيني ، عن ذلك إلى الدوق الأكبر فرديناند الثالث من لورين. بسبب اضطرابات نابليون ، كان فرديناند في فيينا في ذلك الوقت وتلقى خطابًا يقول فيه بوتشيني إنه رأى “أحد تجار فلورنتين لديه” عمل “محفوظ جيدًا للطريقة الثانية لرافائيل من أوربينو ، ويطلب إذنًا لشرائه.
نظرًا لأنه نتيجة عمليات السطو على الفرنسيين ، حُرم قصر بيتي من أكثر لوحات Santio قيمة ، ولم يتردد فرديناند الثالث في تحمل التكاليف. الموقع الأصلي للصورة غير معروف ، على الأرجح كان مخصصًا لعميل خاص. يعود تاريخه إلى حوالي 1506 عام بسبب لمسة ليوناردو الخفيفة. بسيطة ومتناسقة في التكوين ، وغالبا ما تتم مقارنة الصورة مع “مادونا على كرسي” أكثر تعقيدا من الفترة الرومانية. فرديناند الثالث ، عندما رأى الصورة ، كان ساحرًا لدرجة أنه كان يرغب في اصطحابها إلى المنفى معه إلى فورتسبورغ. عند عودته إلى فلورنسا ، أمر بتعليقه في غرفة نومه ، وليس في المعرض العام لقصر بيتي. حتى أصبحت مادونا من الدوق الأكبر. وجدت دراسة تصوير شعاعي حديثة خلفية مختلفة تحت طبقة من الطلاء الأسود.
