مادونا في الخضر (مادونا ديل براتو) – رافائيل سانتي
لوحة رافائيل سانتي “مادونا في الخضر” أو “ماري مع الطفل وجون المعمدان”. حجم الصورة 113 × 88 سم ، خشب ، زيت. لوحات العملاء – Taddeo Taddei. في فلورنسا ، ابتكر رافائيل دورة من “Madonn” ، مما يشير إلى بداية مرحلة جديدة في عمله. ينتمي إلى مادونا الأكثر شهرة ، مادونا في الخضر ، ومادونا مع Goldfinch ، ومادونا البستاني يمثل نوعا من بدائل مشتركة – صورة لأم جميلة شابة مع طفل رضيع المسيح وجون المعمدان الصغير ضد المناظر الطبيعية.
هذه أيضًا اختلافات لموضوع واحد – موضوع حب الأم ، مشرق وهادئ. في جميع اللوحات الثلاث ، تم تجميع الأشكال في تكوين هرمي يصعد إلى ليوناردو ؛ تشكل الخطوط الملساء والمجلدات البلاستيكية أساس لغتهم التصويرية. يتم تكثيف الشعر الغنائي الناعم لهذه الصور من خلال الدافع الذي تم اختباره بالفعل من قبل رافائيل – خلفية منظر طبيعي تكشفت. أفضل هذه الأعمال هي اللوحة الفيينية “مادونا في الخضر” ، والتي تتميز بجمال النوع المثالي من ماري ، نعومة ملامح المكافئ لشخصيتها.
أما بالنسبة إلى مادونا مع جولد فينش وبستاني اللوفر ، فإن ظلال العاطفة الساذجة والجمال الخارجي تظهر فيها ، والتي جذبت في القرون التالية العديد من المعجبين بالمعنى الأكاديمي لرافائيل ، والتي ليست بأي حال من الأحوال نقطة قوية للفنان ، في أفضل أعماله خالية من هذا العيب. يجب أن يقال أيضًا أنه في إتقان لغة الرسامين في فلورنسا ، لم يستوعب رافائيل في بعض الأحيان ، ليس فقط مزاياهم ، بل أيضًا أحزابًا محدودة ، ولا سيما غياب رؤية حقيقية تلوينية مميزة للعديد منهم.
بالطبع ، ليست هناك حاجة للمطالبة من رافائيل باختيار اللون التفضيلي كعنصر رئيسي في اللغة المرئية – وهذا سيكون في تناقض لا يمكن التوفيق بينها وبين نظام الرسوم البيانية الخاص بهم. لكن عليك أن تضع في اعتبارك أن رافائيل يمتلك بطبيعة الحال هدية ملونة ، وإذا كان في اللوحة الفينينية “مادونا في الخضر” ، فقد أعطى مثالًا على الاستخدام المعتدل والدقيق للألوان في نظام فلورنتين الخيالي ، في لوحات “مادونا مع سيغلي” و “مادونا البستاني” تبدو غير مبالية بالألوان ، مما يؤثر سلبًا على الجدارة الفنية لكلتا اللوحات.
