أوصاف الصورة

روائع عالم الرسم



مادونا في الصخور (مادونا في الكهف) – ليوناردو دافنشي

مادونا في الصخور (مادونا في الكهف)   ليوناردو دافنشي

بدأت اللوحة “مادونا في الصخور” ليوناردو دا فينشي في عام 1483 ، حيث تلقت طلبًا لطلاء المذبح من إحدى الجماعات الدينية. أدت الاختلافات مع العملاء بسبب الدفع إلى حقيقة أن ليوناردو دا فينشي ترك الصورة في المنزل ، واستكملها في النهاية بين 1490 و 1494 سنة. حجم اللوحة 198 × 123 سم ، قماش ، خشب ، زيت. يمكن اعتبار اللوحة “مادونا في الصخور” أول تكوين مذبح ضخم في عصر النهضة العليا. على النقيض من “العشق من المجوس” هنا يتم حل هذه المهمة من قبله مسلحة بالكامل بمهارة ناضجة. وفاز العشق فلورنتين في مجموعة متنوعة من الطائرات الأولى والثانية.

في لوحة اللوفر ، رسم الفنان أربعة فقط من الشخصيات البارزة – مريم العذراء ، والملاك ، وطفل المسيح ، ويوحنا المعمدان الصغير. لكن من ناحية أخرى ، اكتسبت هذه الصور ملامح العظمة المعممة ؛ في المقارنة ، تبدو شخصيات أعمال ليونارد المبكرة أقل أهمية. يمكن أن تكون صور “مادونا في الصخور” جميلة بشكل مثالي ، ولكن مع الإضافة الإلزامية التي تحافظ عليها ملء التعبير عن الحياة. بادئ ذي بدء ، يشير هذا إلى صورة مادونا نفسها ، التي يتم التعبير عن حبيتها الأموية ليس فقط في لفتة يدها ، في نفس الوقت الذي يبارك فيه طفله ويحميه ، ولكن أيضًا في التركيز الداخلي العميق ، في هذا التركيز من الشعور العقلي ، والذي يبدو ساذجًا أم شابة في صورة “مادونا مع زهرة”.

عرف كواتروسينتو نوعين سائدين من الصور في التراكيب الرسامية – إما صورًا ثابتة للتوقع المهيب ، أو سرد مفصل ، قصة حية. في لوحة ليونارد “مادونا في الصخور” لا يوجد أحد ولا الآخر. الشخصيات خالية من القيد ، فهي تتميز بحرية كاملة للحركات الجسدية والعقلية. لا يوجد إفصاح سردي واضح للموضوع ؛ بدلاً من تحديد نقطة معينة بوضوح ، وجد ليوناردو في اللوفر صورة واحدة من أهم المبادئ التصورية للعصر العالي ، والتي يمكن تعريفها على أنها تجسيد للصورة الإنسانية في حالة وجود متناغم ، توازن خاص للحركات الداخلية والخارجية. هذه ليست لحظة واحدة ، إنها حالة “دائمة” غريبة ، حرة ، ومع ذلك ،

يتم تقديم بيئة الشخصيات أيضًا بطريقة جديدة – نوعًا من الكهوف بين الصخور الغريبة ، التي تشبه البلورات الداكنة العملاقة في الشكل ، والتربة المنقوشة بألوان مختلفة. بشكل منفصل ، كل حجر ، وكل شفرة من العشب والزهور هي أرقى صورة للطبيعة ، دليل على معرفة ليوناردو دافنشي الهائلة بالجيولوجيا وعلم النبات ، لكنها بشكل عام تشكل مناظر طبيعية ذات طابع رائع تقريبًا. لم تعد هذه خلفية ، ولكنها بيئة عاطفية غريبة تتواصل بشكل نشط مع الصور البشرية – فليس من أجل أن تصور الشخصيات ليس أمام المشهد ، كما حدث من قبل ، ولكن في المشهد نفسه. تفكك رباعي التقليدي للخطة الأولى والخلفية وبالتالي تم التغلب عليها في النهاية.

لتتناسب مع الطابع المعمم للصور ، والرؤية “الكبيرة” للطبيعة والتفكير التأليفي للغاية ليوناردو دافنشي. كان اعتزازه السابق بالمجوس بالمقارنة مع لوحة مادونا في الصخور يبدو أنه ببساطة فوضوية. في صورة متحف اللوفر ، تجلى بوضوح القدرة على وضع الأشكال وفقًا لبنية هندسية واضحة ومميزة: يبدو أنهم منقوشون في مثلث متساوي الساقين ، يتزامن رأسه مع رأس ماري. لذلك وضع ليوناردو دافنشي الأساس للتكوين الهرمي على نطاق واسع للغاية في لوحة النهضة العالية ، مما ساهم في إيجاد حلول واضحة وتناغمية.

في صورة متحف اللوفر ، تبدو الأشكال مجانية وطبيعية داخل حدود هذا البناء ، خاصة وأن ليوناردو دافنشي يتجنب الهندسة الجافة ، مع إدخال درجات إضافية في التكوين. وهكذا ، مع جعل الزاوية السفلية اليمنى من الصورة لشخصين – الملاك والطفل المسيح ، يوازن الفنان بينه وبين وجود فجوة كبيرة في الجزء العلوي الأيسر ، بفضل الإثباتات الهادئة للتركيبة الهرمية تثريها الحركة على طول القطر. سوف تصبح تقنيات التوازن الديناميكي المعقد هذه سمة مميزة لسادة النهضة العالية.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)

وصف اللوحة ومعنىها مادونا في الصخور (مادونا في الكهف) – ليوناردو دافنشي - دا فينشي ليوناردو