مادونا مع الوردية – بارتولوم استيبان موريلو
هذه الصورة هي مثال حي على كيف “كتب” الفنان مفارقة تاريخية في القصة التوراتية. تُصوَّر مادونا على لوحة من القماش عليها خرزات مسبحة – وهي سمة نموذجية للإيمان الكاثوليكي. في وقت الفنان تم توزيع هذه الخرزات الصلاة ، وكذلك الصلاة وثيقة الصلة بها ، على نطاق واسع واعتبرت سمة لا غنى عنها للمؤمن الحقيقي والإسباني.
تم تصوير شخصيات مادونا مع الطفل يسوع بين ذراعيها على خلفية مظلمة ، قاتمة إلى حد ما لغرفة مغلقة ، والتي يبدو أن جسم الطفل وجلدها الفاتح الفاتح للمرأة يلمعان ببساطة بضوء داخلي خاص. مريم العذراء تجلس على مقعد ضخم ، تعانق الجسم العاري للطفل. كل من الأم والابن لهما وجوه صارمة وغير متماسكة ، كما لو كانا يتوقعان حزنًا وحزنًا ومعاناة في المستقبل ستقع على أسرهم. في هذه الصورة ، تجلى الشعور بالألوان المتأصلة في المعلم والقدرة على نقل نسيج القماش بمهارة.
الأقمشة من ملابس مريم العذراء معبرة لدرجة أنك لا تستطيع النظر إليها. يلقي النسيج الأحمر الصدئ في الفستان الرئيسي بريقًا حريريًا باللون البنفسجي اللامع ، كما يرتدي حجاب الكريمة الرفيع حول رقبة السيدة فيرجين الجلد الخزفي الفاتح. كلاهما – الأم والطفل – دون النظر بعيدًا ، ينظران مباشرةً إلى المشاهد ، وهما يخترقان الروح حرفيًا بأعينهما السوداء اللامعة مع الحزن المخفي فيهما.
