مادونا والطفل مع يوحنا المعمدان – ساندرو بوتيتشيلي
اسم Botticelli عادة ما يثير صورة مادونا. عاش فنان المستقبل ونشأ في عائلة أبوية متدينة بعمق ، والتي تركت بصمة على كامل حياته اللاحقة. مادونا مع الطفل وجون المعمدان من مجموعة متحف اللوفر تشير إلى ذروة عمله ، وهو الوقت الذي كان يعمل فيه في بلاط أسرة ميديشي القوية.
تم رسم اللوحة بين السبعينيات والثمانينيات من القرن الخامس عشر. في هذا العمل ، يشع كل شيء الوداعة المستنيرة ، الناتجة عن انسجام الشعور والرسم. تمكن الفنان من تحقيق انطباع بالجمال العالي من خلال سطر واحد ، في موجة إقلاع ناعمة تحتضن مادونا ، شخصيات الرضيع وجون المعمدان. داخل هذا المحيط ، خطوط اللعب الأصغر ، كما هي ، يختبئون في الستائر من الملابس ، في الايقاع الهادئ للأيدي ، في حدود غطاء شفاف.
أتساءل كيف يفسر بوتيتشيلي أيدي شخصياته. تستمر الأصابع في نفس اللعب بالخطوط والمرونة والنعومة ، كما هو الحال في الجسم كله ، خالية من الموقف الرئيسي والاستعداد للعمل ومحددة بلطف لطيف ناعم ولطيف. يؤدي إهمال قوانين المنظور إلى حقيقة أن خلفية المشهد غير مرتبطة بالأشكال الأمامية وتوجد كما لو كانت منفصلة ، كزخرفة. تمتلئ الأشكال الثلاثة بالحنان وتوهج ذهبي ناعم ، لا سيما وجه الطفلة ومادونا على خلفية مظلمة من عباءة والمناظر الطبيعية لها.
إن التفاصيل الحمراء المشرقة في ملابس مادونا ، بيبي وجون منسقة إيقاعياً مع بعضها البعض ومع حركة أيديهم وتكمل غنائية كاملة من التدرج اللوني للصورة. في صور Madonnas اللاحقة ، التي تم إنشاؤها تحت تأثير عظات الزهد من Savonarola ، يغادر الفنان المحزن وخيبة الأمل من الرغبة في العثور على تجسيد للجمال الأبدي.
يصبح وجه مادونا في لوحاته دمويًا شاحبًا ، وعيناه ممتلئة بالدموع. لا يزال من الممكن مقارنة هذه الوجوه بالصور التي تعود إلى القرون الوسطى لوالدة الرب ، ولكنها لا تتمتع بالجلالة الرسمية لملكة السماء. بدلا من ذلك ، فإنهم نساء في العصر الجديد ، كثيرات ممن عرفوا وجربوا. مادونا مع الطفل وجون المعمدان دخلت اللوفر في عام 1824. من المفترض أنه تم شراؤها في توسكاني من قبل مدير متحف اللوفر بارون فيفانت دينون.