مادونا وسانت ستيفن وجون المعمدان – فرانشيسكو بارميجيانينو
اللوحة Parmigianino “مادونا ، وسانت ستيفن وجون المعمدان” ، والخشب والزيت. إن تطوير نقش الدائرة المانرية ، والتي لعبت بارميجيانو خلالها دورًا مهمًا ، حدد العاطفة للآثار التصويرية البحتة. يرتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بتطور القرن السادس عشر في إيطاليا لنوعين جديدين من النقش – النقش والحفر على الخشب الملون ، مما جذب المصاحبين بفرص كبيرة للحلول التصويرية والزخرفية. كان بارميجيانينو من أوائل سادة الحفر ، ثم حصل على أوسع توزيع في أوروبا.
في النقوش القليلة للفنان الإيطالي ، مثل The Position in the Coffin ، The Adoration of the Magi ، Tais ، and others ، تخضع تفاصيل النقش ، والسكتة الدماغية غير المتكافئة والمتقطعة للرغبة في نقل المسرحية الغامضة والخفيفة للضوء والظل ، لإبلاغ الصورة الكاملة للتذبذب والظل. . يرتبط ظهور النقوش الخشبية الملونة ، التي نالت اعترافًا واسعًا بشكل خاص في دائرة الوشاح ، في الأصل بالبندقية ، حيث تظهر الاتجاهات التصويرية في النقش في العقد الأول من القرن السادس عشر.
عمل هوغو دا كاربي ، مخترع نقش الخشب الملون ، ما يسمى “Kyarosuro” ، في البندقية لعدة سنوات وحصل على براءة اختراع لاختراعه في عام 1516 من مجلس الشيوخ الفينيسي. من خلال تقديم الطباعة من العديد من اللوحات واستبدال النموذج الخطي بلطخة ، أعلن Hugo da Carpi عن نقش الألوان الرائعة لنمط الفرشاة الحرة والعريضة. ومع ذلك ، على الرغم من أن بحث Hugo da Carpi في كثير من النواحي قريب من التطلعات الإبداعية لسادة البندقية ، إلا أنه يمتاز بشخصية من جانب واحد للرسم ويخضع للبحث عن الآثار الزخرفية. يتضح هذا بالفعل في النقوش من كرتون رافائيل للمنسوجات ، التي تم إجراؤها بعد فترة وجيزة من انتقال هوغو دا كاربي إلى روما ، وإلى حد كبير يميز أوراقه اللاحقة ، المصممة وفقًا لرسومات بارميجيانينو ، على سبيل المثال ، “ديوجين”.
تأثرت مواصلة تطوير فن كياروسكورو بشكل كبير من بارميجيانينو ، التي كانت رسوماتها بمثابة المادة الرئيسية للتكاثر حتى نهاية القرن السادس عشر. في السنوات الأخيرة من حياته ، لم يسبق للسيد أن يقوم بالرسم على الإطلاق ، فإن رسوماته “مادونا وسانت ستيفن وجون المعمدان” ليست سوى محاولة للعودة إلى عالم الفن الكبير ، ولكنها مجرد حاجة لكسب بعض المال.
الخيمياء لا يصرف انتباه الفنان عن مهنته الرئيسية فحسب ، بل تسببت أيضًا في الوفاة المبكرة. أدى “التواصل” المستمر مع الزئبق ، واستنشاق الأبخرة المستمر إلى جعل الرسام يعاني من الحمى والإسهال ، وقد احترق في غضون أيام قليلة. تم دفن بارميجيانينو ، حيث كان قد ورث ، عريًا تمامًا ، مع صليب سرو محفور على صدره ، في كنيسة الأخوين سرفيت غير البعيدين عن بارما وكازالماغوري.
