ماريا ميديشي – ملكة فرنسا – بيتر روبنز
كتبت الفنانة الملكة ، وفقًا لمؤرخي الفن ، مع مبالغة متعمدة في جمالها وأنوثتها. سهّلت ملامح الوجه المتعمّدة للفنان الفرشاة ، فغيّرت شكلها الزاوي والتغيرات المرتبطة بالعمر. صورة كبيرة لمريم تم رسمها في إطار قماش ، وهي تقع تقريباً خارج حدود الصورة. صورتها ، مثل الجبل ، تضرب الجلالة والكتلة.
تم إعطاء الحجم الإضافي للجسم الأنثوي من خلال لباس رائع ، وليس طوقًا ضخمًا. يبدو ظهور ماري دي ميديسي مألوفًا و “أصليًا” لسبب أن الوجه المستدير المبيَّض والخدين الكاملين قد قابل الرجل الحديث مرارًا وتكرارًا في المكاتب البيروقراطية. على الرغم من جمالها المصطنع ، إلا أن الملكة صارمة ، ومظهرها قوي الإرادة ، ويطلب من يديها المسترخيتين الضغط على أصابعها في قبضة اليد. جلد الملكة بورسلين هش ، بياض الجسم ينطلق من المخمل القاتم للفستان.
نظرًا لعدم وجود ظل على الستارة الخلفية ، فإن صورة ظلية المرأة تبدو وكأنها وصمة عار عديمة الشكل ، كبيرة جدًا ومتجذرة. الملكة لديها شعر أشقر داكن ، ملامسة للشعر الرمادي ، والذي ملثمين روبنز بنجاح مع مغرة. عيون ماري دي ميديشي مستطيلة ، وزواياها مقلوبة ، وتنضح أعينها على باقة من التعب والدموع والحكمة. من المجوهرات ، اختار الفنان سلسلة متواضعة من اللؤلؤ وأقراط المجوهرات الهشة.
صورة الملكة تثير الرعب والخشوع. حتى المرأة التي كانت مليئة بالامتلاء من خلال صقل يديها وأصابعها لا يمكنها إخفاء أوجه قصورها الخارجية وتخفي قبح الأشكال من وجهة نظر شرائع الجمال الحديثة. حاول المؤلف تحقيق الصورة ، والجمع بين طبيعة الطبيعة والجاذبية المفتعلة معًا. لم يكتمل عمل روبنز ، ومع ذلك ، لا يفقد قيمته وأهميته بالنسبة لعالم الفن. حتى وفاته ، احتفظ الفنان صورة ماري دي ميديسي في جدران منزله.
