ماري مع طفل نائم – جيرولامو دا تريفيزو
تم الحصول عليها عام 1975 من Huba Chet. في السابق ، كان في اجتماع Weber في هامبورغ ، الذي بيع في مزاد عام 1912 في ميونيخ من قبل Lepke الأثرية ؛ في 1912-1924 كان في بودابست جماعة ساندور ليدرر ، ثم في ملكية ورثته.
معرض في 1937-1938 في معرض “الماجستير الإيطالي القديم. اللوحات والتماثيل من المجموعات الخاصة الهنغارية” في صالون بودابست الوطني ؛ في عام 1946 – في معرض “الماجستير القديم في المجموعات الخاصة الهنغارية” في متحف بودابست للفنون الجميلة وفي عام 1973 في معرض “فن النهضة في أوروبا” هناك.
تم الحفاظ على عدد قليل نسبيا من أعمال هذا السيد. هذا هو عمله الاشتراك سقطت على المجر بفضل واحدة من جامعي الهنغارية الأكثر تعليما ساندور ليدرر ، وهو عالم يمتلك معرفة واسعة والذوق الرفيع.
واصل جيرولامو دا تريفيزو تقاليد مدرسة مورانو ، وكان من أتباع بارتولوميو فيفاريني في المقام الأول. لأعماله المبكرة تتميز هيمنة الخطوط الصلبة وأشكال كسر. يحمل هذا العمل بصمة هذه السمات الأسلوبية المعينة ، ومع ذلك ، فقد ظهرت هنا أيضًا ميزة جديدة: استفاد المعلم من تقنيات الكتابة الزيتية التي انتشرت في البندقية في النصف الثاني من سبعينيات القرن التاسع عشر ؛ لون الصورة لينة ، حريري. ليس من الصعب ملاحظة تأثير جيوفاني بيليني في هذا.
استعار مؤلف صورتنا تكوينًا منه. لا نعرف عن نفس عمل بيليني بالضبط ، وبالتالي ، فإن هذا العمل الذي قام به جيرولامو وتريفيزو ليس تقليدًا أعمى ، لكنه نسخة مماثلة لموضوع بيليني مادونا ، الذي كتب في حوالي عام 1475.
في اللوحة الفينيسية ، يستخدم هذا التكوين بشكل واسع ، هناك العديد من النسخ والخيارات. كان جيرولامو في الأساس سيدًا إقليميًا. لقد تعلم بعض من أحدث إنجازات الرسم ، لكنه لم يستخدمها باستمرار. مثال نموذجي: تمكن الفنان من تصوير الديباج الناعم تمامًا ، مما خلق وهمًا كاملًا بالنسيج ، ولكن في صورة المشهد في الخلفية لا توجد زاوية نظر للفنان ؛ في تلك الأيام ، تم تضمين المنظور الجوي بالفعل في الممارسة اليومية لكبار أساتذة مدرسة البندقية ، وفي صورتنا ، لم يكن الأمر كذلك على الإطلاق.
