مذبح سان ماركو ، أو تتويج مريم مع الملائكة ، جون المبشر والقديسين أوغسطين ، جيروم وهيليغيوس – ساندرو بوتيتشيلي
في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر ، تم استبدال الصور الدينية لخطة الغرفة الحميمة في أعمال بوتيتشيلي بتركيبات واسعة النطاق ، كما لو كانت موجهة إلى جمهور أكبر من الجماهير. بينما في الأعوام 1484-1489 ، بدا بوتيتشيلي سعيدًا بنفسه ويعيش بهدوء فترة من المجد والمهارة ، فإن “مذبح سان ماركو” يظهر بالفعل شعورًا بالارتباك وإنذارات وآمال جديدة. إن تأثير هذه اللوحة يرجع إلى حد كبير إلى تفسير الرؤية السماوية ، المشبعة بزخارف دينية ورمزية مع تلوين مروع. كانت مستوحاة من عظات سافونارولا في فلورنسا ، والتي سرعان ما أدت إلى انقلاب سياسي انتهى بطرد ميديشي في عام 1494.
في حل السمات ، تبدو الأصوات الأخرى أكثر فأكثر ، تمتلئ بصوت دراماتيكي حاد. إن تنسيق أعمال ساندرو في هذه الفترة بدوافع دينية ذات طبيعة موسعة ، مما يعطيها أهمية جديدة. من الأمثلة النموذجية لهذا النوع من التكوين مذبح سان ماركو ، أحد أبرز أعمال بوتيتشيلي.
كانت نقابة الجواهريين في فلورنسا مسؤولة عن صيانة وتزيين كنيسة سان ماركو الدومينيكية ، وقد تم تخصيص إحدى مصليات الكنيسة لراعيها سانت إليجيا. كانت صورة مذبح “تتويج مريم مع الملائكة ، يوحنا الإنجيلي والقديسين أوغسطين ، جيروم وإيليغي” ، والمعروفة باسم مذبح سان ماركو ، الذي كتبه بوتيتشيلي في الفترة ما بين عامي 1488 و 1449 ، موجهة إلى هذه الكنيسة. حقيقة أن صورة المذبح قد تم طلبها من قبل الصائغين تشرح استخدام كمية كبيرة من الذهب في هذه القطعة. تميز الخلفية الذهبية الموجودة في الجزء العلوي من الصورة بين العالم السماوي والعالم الأرضي ، ومع ذلك ، لا يزالون على اتصال في فضاء الصورة ، مثل هذا التفسير كان غير عادي بالنسبة لأعمال ذلك الوقت.
يتميز الجزء المركزي من المذبح بملامح أثرية: تختلف أشكال الملائكة والقديسين بشدة في الحجم ؛ يتناقض المكانة الرائعة التي يوجد بها مشهد التتويج مع التفسير الأكثر واقعية للبيئة المكانية للشخصيات الأربعة الرئيسية. محاط بالملائكة المبتهجين ، يجلس الله الآب ومريم العذراء على عروش سماوية ، وتحت أقدامهما سجادة من الغيوم. قام بوتيتشيلي بنقش الشفق ببراعة من شخصياتها في الجزء العلوي نصف الدائري من الصورة ، وهو ما يتسق مع بنية الكنيسة على شكل قبة.
أربعة شخصيات ضخمة من القديسين تقع في نصف دائرة في مرج ، على خلفية منظر طبيعي مع بحيرة وشواطئ جبلية. يعمل الرسول يوحنا ، مؤلف الإنجيل ، والرسالة ، ونهاية العالم ، المصور بكتاب مرفوع ، كوسيط بين المتفرجين للرؤية والدوران الرائع للملائكة حول قوس قوس قزح من الشاروبيم والسيرافيم المتاخمة لمشهد تتويج مريم. يبدو أن ظهور الملائكة على خلفية الأشعة الذهبية ، في وهج الإشراق ، بين أمطار الورود ، والمناظر الطبيعية الأرضية مع صخورها ومرج الصحراء الذي يقف عليه القديسين ، يؤكد على التناقض بين الواقع السماوي الوهمي والجذاب والعالم المادي.
في تصوير الملائكة ، هناك الكثير من الإثارة ، وإيماءة القديس جيروم تتنفس الثقة والكرامة. في الوقت نفسه ، هناك بعض الابتعاد عن “كمال النسب”. تتزايد الكثافة ، مع ذلك ، ترتبط حصريًا بالعالم الداخلي للشخصيات وبالتالي لا تخلو من العظمة ، تزداد حدة اللون ، وتصبح أكثر فأكثر مستقلة عن الضوء والظل.
