مساء (نحت) – مايكل أنجلو بوناروتي
نحت “مايكل” بوناناروتي “المساء” يحمل أيضًا اسمًا آخر “الشفق”. ارتفاع التمثال 197 سم ، رخام. في مقابر جوليانو ولورنزو ، غادر مايكل أنجلو بحزم من النوع التقليدي من شواهد القبور في القرن ال 15 مع تمثال صورة للمتوفى ، ويمثل الكذب على فراش الموت ، وتحيط به النقوش والتماثيل التي تصور والدة الله ، والقديسين والملائكة.
تم استبدال المبادئ البسيطة السابقة المتمثلة في الجمع بين شواهد القبور لمختلف التماثيل والارتفاعات بربط مايكل أنجلو العاطفي العميق للصور. تكتسب فكرة مجردة من التناقض بين الحياة والموت في الوقت نفسه منه حقيقة شعرية ومعنى فلسفي عميق. يتم تقديم جوليانو ولورنزو ميديشي في التفكير العميق. تمثل تماثيل التابوت الخاصة بها – “الصباح” ، و “المساء” ، و “اليوم” ، و “الليل” ، ورموز الوقت المنقضي – نوعًا من المواصفات التصويرية لتأملاتها.
في تماثيل كلا الدوقات ، رفض مايكل أنجلو أي شكل من أشكال التشابه في الصورة ، وقدم لهم الأبطال المثاليين. قبر ميديشي بهذا المعنى هو على الأقل نصب تذكاري لاثنين من ممثلي عائلة ميديسي تافهة – أهميته أكثر انتشارًا. يحيط بالمشاهد الذي يدخل الكنيسة مباشرة صور مليئة بالقلق والقلق. تقلص في محاريب تماثيل الضيقة لورنزو وجوليانو، مؤلم، تقريبا الرقم عازمة convulsively مرات في اليوم، الشرائح مع الأغطية مقربة من التوابيت والذين ما زالوا محتجزين عليها من قبل قوة غير معروفة، والخفقان الجدران البلاستيكية، تقطيع اوصالها نظام أعمدة صعبة، المنافذ والنوافذ العمياء، مرعبة التعبير الوجه كان اليوم ، كما لو أنه لم يتشكل بعد من كتلة من الحجر ، وكان القناع المأساوي – سمة الليل – تحت طائلة التنافر الحاد ، ولم يجد مخرجًا من التوتر.
لقد تم الآن فقدان تركيز الإرادة والنشاط الهادف للأبطال السابقين في مايكل أنجلو ؛ القوة الجسدية لصور كنيسة ميديشي وكلما زادت قوة انشقاقهم الروحي. يتم فقط تفسير تمثال مادونا ، وهو أحد قمم عبقرية ميشيلانجيلو البلاستيكية ، والموجودة في وسط الجدار مقابل المذبح ، وبالتالي يحتل موقعًا سائدًا في الكنيسة ، بطريقة مختلفة. وفقًا للتعبير المذهل ، الثراء والتنوع في الزخارف التركيبية والبلاستيكية المعقدة ، فإنه ليس أقل من التماثيل الأخرى للكنيسة ، لكن جاذبيته الخاصة تكمن في حقيقة أن الإثارة العاطفية العميقة لمادونا لا تتحول إلى كسر ، ولا تتحول الغنائية العظيمة لهذه الصورة إلى كسور.
عندما صنع تماثيل من كنيسة ميديشي ، ظهر مايكل أنجلو كمعلم رائع للتوليف الفني. لا يتم إعطاءهم هنا فقط مزيجًا مبررًا هندسيًا من عناصر العمارة والنحت – يقودهم مايكل أنجلو إلى وحدة عاطفية قائمة على التفاعل الفعال بين الأشكال المعمارية والصور البلاستيكية. مع كل التعقيد وعدم الاتساق للعديد من العناصر الزخرفية المتناقضة ، يُنظر إلى مصلى ميديشي على أنه كائن فني يختلط به شعور واحد ، فكرة واحدة.
على القصائد المتحمسة للشاعر فلورنتين – جيوفاني باتيستا ستروزي ، المكرس للتمثال “نايت” ، استجاب مايكل أنجلو نيابةً عن “الليل” مع رباعي عبّر فيه عن مشاعره: إنه لمن دواعي سرورنا النوم ، ليكون حجرًا ممتعًا. أوه ، في هذا القرن ، مجرم ومخزي ، ألا تعيش ، لا تشعر – الكثير يحسد عليه. من فضلك ، حافظ على هدوئك ، لا تجرؤ على إيقاظي! لذا فإن المؤلف نفسه يكشف عن معنى “الليل” – صورة لمعنى جماعي واسع ، وراءه نرى مصير إيطاليا ، مصير حقبة عصر النهضة الإيطالية بأكملها.
