مسحور أنجليكا – جان أوغست دومينيك إنجرس
نو هي واحدة من الثوابت الثابتة لإنجرا. قال تشارلز بودلير أن الفنانة “تتبع منحنيات الجسد الأنثوي بشغف عشيق متحمس”. اعتبر تيوفيل غوت إنجوس فينوس أناديومين بمثابة إحياء للكلاسيكية اليونانية ، واصفًا إياه بأنه “كوكب الزهرة المعاد اكتشافه والذي نحته أبيليس العظيم”. يقدم “المصدر” ، ١٨٢٠-١٨٥٦ للمشاهد نموذجًا أوليًا إضافيًا لشخصية كلاسيكية مثالية للغاية وفي الوقت نفسه حساسة تمامًا.
لقد عمل إنجرس على عريته بجهد كبير ، حيث حاول الجمع بين الانفعال مع الدقة وعدم رجعة الشكل. تُظهر الرسومات التحضيرية لبولشايا أوداليسكي العملية الطويلة للبحث عن واحدة والوضعية الوحيدة للبطلة ، والتي بفضلها تتحول الصورة إلى تحفة حقيقية. وإذا كانت الفنانة في البداية كانت مغرمة بكل وضوح بـ “إثارة” معينة للصورة المستقبلية ، فقد تراجعت اللعبة العاطفية تدريجياً عن طريق عمل “رسمي” شامل.
كان هناك تحول في الجسد الأنثوي إلى فكرة تشكيل بلاستيكية ، والتي ، مع ذلك ، لم تقلل من الحيوية والنداء المثيرة للصورة التي تم إنشاؤها. مثل هذا المثالية هو عموما سمة من سمات Ingres عارية. لم يكن هذا النهج موضع ترحيب دائم بالنقد الفني. على سبيل المثال ، أطلق الذكاء اسم رقبة البطلة “روجر وأنجليكا” على “الثدي الثالث”. وتحدثت كلمات مماثلة عن صورة “The Enchanted Angelica”. وتمت مقارنة رقبة الإلهة من لوحة “جوبيتر و ثيتيس” مع تضخم الغدة الدرقية ، بينما عثرت أودياليسك على فقرة عنق الرحم الإضافية. في الوقت نفسه ، لم يروا استمرارية جريئة إنجرا ، قادمة من تجارب تشويه الشكل ، والتي لاحظها الموسيقيون الإيطاليون والفرنسيون في تاريخ الرسم.