مصيدة الطيور – بيتر بروغيل
كان الفن المعقد والعميق لبيتر بروغل الأكبر نوعًا من التعليق الروحي للعصر. يمكن لرسومات ورسومات Bruegel أن تدعي بنجاح أنها المرآة المذكورة في كتاب Legend of Eulenspiegel الشهير لكاتب Charles de Costers ، وهي تنقل الأجواء التي سادت في القرن السادس عشر في هولندا: “… مرآتك ، ملكك ، سادتك ، فلاحون ونبلاء ، مسيطر عليها والحكم: مرآة من الغباء والعبث وجرائم حقبة بأكملها “. بروجيل له العديد من الوجوه: كان كل من الأخلاقيات في العصور الوسطى ورسام المناظر الطبيعية بالمعنى الحديث للكلمة. كان بالفعل فنانًا شماليًا ، وفي الوقت نفسه تميزت لوحاته بالتأثير الإيطالي.
في اللوحة “فخ الطيور” ، صور الفنان قرية مغطاة بالثلوج على ضفة النهر تحت قشرة الجليد وتزلج الناس. تتوافق مثل هذه التسلية تمامًا مع حقائق الحياة في تلك الحقبة: في المنازل ، باستثناء شعلة النار الخافتة على موقد الموقد ، لم يكن هناك أي إضاءة تقريبًا ، في الغرف – مزدحمة دائمًا ، وغالبًا ما يتجمع جميع الأشخاص الصغار والكبار في غرفة واحدة. لهذا السبب ، أمضى الأشخاص في القرن السادس عشر ، حتى المقيمين في الدول الشمالية ، وقتًا أطول في الشارع وفي ساحة القرية أكثر من بيوتهم.
يبحث بعض الباحثين عن إضفاء الطابع الأخلاقي على المحتوى في جميع أعمال Bruegel ، معتبرين أن لوحاته تمثل أطروحات عن موضوعات أخلاقية. في لوحة “فخ الطيور” ، يرسمون موازية بين عمى الطيور ، الذين لا يرون أي خطر في فخ الباب ، والإهمال الغبي للناس على الجليد. يجادل هؤلاء الباحثون أنه ليس من قبيل الصدفة ، أن عصفورين على الفروع في المقدمة أو آخر في الزاوية اليمنى العليا لا يختلفان في الحجم عن الأشخاص على الجليد ، لذلك يجب النظر إلى الصورة على أنها دعوة للحذر من جميع النواحي. استوعب فن Bruegel معظم أهم الاتجاهات في الثقافة الفنية الهولندية في القرن السادس عشر. بسبب عمقها الفلسفي ، اكتسبت شعبية في القرن العشرين ، ودخلت سلسلة من علامات “الخالدة” للثقافة.
