مكافحة الإغاثة – فلاديمير تاتلين
أصبح عام 1913 علامة فارقة بالنسبة لـ V. Tatlin – في هذا الوقت تحول الفنان في عمله إلى أشكال ارتجاعية مضادة ، والتي أصبحت فيما بعد الإنشاء الأصلي للطليعة الروسية.
بالكاد يمكن وصف “الارتداد المضاد” بالطلاء بمعناه الحقيقي. تم تصميم الصور التي تم إنشاؤها بواسطة هذه الطريقة لترك مستوى الصورة ، والخروج إلى العارض ، لتصبح جزءًا من الفضاء ثلاثي الأبعاد المحيط.
إن عمل 1916 عبارة عن مجمعة مكونة من مواد ذات نسج مختلفة – قطع من الجلد والعناصر الخشبية والمعدنية وألواح معدنية مقطوعة وأسلاك ملتوية إلى دوامة وعناصر من النقش المعدني. توجد المكونات المضادة للإغاثة على سطح خشبي مسطح – لوحة خشب التنوب البالية. أصبح الخشب غير المعالج ، الذي يتميز برقائق وأوراق مميزة ، نسيجًا رائعًا ، حيث تمتزج تألق المعدن والجلد الخام غير اللامع والمطاردة بشكل متناغم.
لنفترض أن جميع العناصر مجتمعة عشوائية وليست صحيحة. الإغاثة متوازنة بشكل جيد ولها تناغم مركب. يتم فحص موقع كل عنصر بعناية والموافقة عليه ، بعد أن خضع لإعادة ترتيب طويلة وتركيب. يتم دعم دقة وضع العناصر وثقة الفنان في صحة قراره من خلال جودة ارتباط مكونات الكولاج. العناصر تبقي مسامير وبراغي مشدود إلى أقصى حد ، التثبيت الصدأ. بعد أن انتقلت من الرسم إلى النقوش المضادة ، أثرت تاتلين مهارة الرسام بموهبة البناء والنحات.
مزيج من أشياء متنوعة على متن طائرة مشتركة تؤدي إلى لعبة خيالية. ترسم صور خيالها المزيد والمزيد من الصور الجديدة ، في محاولة لكشف جوهر ما قيل. ولكل مشاهد ، فإن المعنى الكامن في العمل سيكون مختلفا. تركيبة الأشكال المستطيلة ، المكملة بتفاصيل بسيطة ، قادرة على إنتاج صور غريبة غير تافهة ، ولكن في نفس الوقت يتم التحقق منها وبسيطة ، مثل ملء رد فعل مضاد.
