ملصق أريكة يابانية – هنري دي تولوز لوتريك
كان لوتريك يعد الملصق الثالث ، بأمر من جان سارازين ، وهو شخص فضولي من مونمارتر بوهيميا ، الذي افتتح ملهى جديد “ديفان جابون” في شارع الشهيد. قام جان سارازين ، هذا الشخص الشهير بـ “الزيتون بين القبائل الشمالية” ، كما أطلق على نفسه ، بجولة في مونمارتر من ملهى إلى آخر مع حوض في يديه لفترة طويلة ، حيث قدم اثني عشر الزيتون إلى خمسة من عشاق الورق في قطعة من الورق مع قصيدته. بعد ذلك ، دون أن يفصل مع مغسلته ، قام بتجهيز “الأريكة اليابانية” – قاعة ضيقة ذات سقف منخفض ، مزينة ومؤثثة على الطراز الياباني. ثم كانت اليابان في الأزياء كرسومات ، كما في المسرح والأدب.
في الأريكة اليابانية ، كانت نادلات يرتدون ملابس الكيمونو ، وطاولات البلياردو باللونين الأزرق والأحمر ، وكان السقف مذهَّبًا ، وكانت الكراسي مغطاة بورنيش أسود. “الشاعر مع الزيتون” أظهر نظرة ثاقبة في اختيار الترفيه. قبل عام ، اتخذ خطوة ناجحة للغاية من خلال دعوة المغنية إيفيت جيلبر ، التي ساهمت إلى حد كبير في نجاح الملهى.
كان من المفترض أن تجتذب خصوصية Yvette Guilbert Lautrec ، لكن في ملصقه عن الديوان ، يصور فقط صورة ظلية لها في زاوية التكوين ، مما يمنح جين أفريل دورًا أكبر كمشاهد وإدوارد دوياردان.
تعد Billboard “Divan Japone” أو “Sofa Japanese” مثيرة للاهتمام لأن Lautrek استخدم منهجًا يجعل المشاهد يترجم عينيه باستمرار ، ولا يسمح له بالتركيز على أي تفاصيل معينة. في نهاية المطاف ، فإن اللعب الإيقاعي للكائنات ، عندما تتطابق النسور المهربة ، وقصب ، وأيدي الموصل واليدين بمروحة ، يؤدي إلى التحديق في الأيدي السفلية المشدودة بالقفازات السوداء. لقد حقق الفنان شعورًا ليس فقط بالتصنيع لما يحدث ، ولكنه تمكن أيضًا من محو الخط الفاصل بين عالم المشاهد وما يحدث على المسرح.
