منزل الشنق – بول سيزان
“… نهاية الستينيات من القرن التاسع عشر – بداية السبعينيات من القرن التاسع عشر – زمن أسئلة الإنطباعيين الهائلين ، وهذا هو عصر الانبهار بالطلاء في الهواء الطلق ، مع ضوء الشمس المتغير. في الإنطباعية في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر ، كان هناك جناحان. أحدهما ، الأرجنتيني كانت المجموعة التي يقودها كلود مونيه أكثر إشراقًا وأكثر احتفالًا ومرحًا ، وجاء إدوارد مانيه للعمل على ضفاف نهر السين إلى أرجينتيويل.
ظهر اتجاه آخر في الانطباعية حول كاميل بيسارو ، الذي عمل في بونتواز. لقد كان بيسارو أكثر تقييدًا من مونيه ، فقد كتب حقولًا وتلالًا للفلاحين – زخارف تتطلب تركيبة متقنة وبنية صلبة بدرجة أكبر من سينا المتلألئة في الشمس بأشرعة بيضاء من اليخوت اعتاد مونيه أن يكتبها. أصبح سيزان في ذلك الوقت طالبًا وأتباعًا لـ Pissarro ، فقد احتلت المناظر الطبيعية مكانًا مهمًا في عمله.
تعتبر المناظر الطبيعية “House of the Hanged Man” هي الأكثر انطباعية في أعمال Cezanne ، حيث روى أ. بيريوشو قصة الشراء من قبل المجمع الشهير ، الكونت دوريا. في هذه الصورة ، لا يوجد لون أسود وألوان كثيفة وطويلة تميز أعمال فنان الفترة المبكرة. إن أشعة الشمس المبعثرة ، على عكس الإضاءة المتناقضة لسزان الجنوب الأصلية ، تنقلها العلاقة بين الألوان الزاهية للأرض والسماء الزرقاء.
يمكن أن يذكّر دافع التل الذي يغطي منظرًا بعيدًا بيسارو بنفس الطريقة التي يعامل بها المنزل نفسه ، لكن سيزان ، عندما كان يعمل في عينه ، شعر بمفرده مع الطبيعة ، وهو يفتقر تمامًا إلى روح العيش البشري والراحة التي كانت حقيقية بالنسبة إلى المناظر الطبيعية الريفية في بيسارو… “
