منظر كوليوري – هنري ماتيس
كان من أهم الأحداث في الحياة الفنية لباريس في بداية القرن العشرين صالون الخريف لعام 1905 ، الذي صاحب اكتشافه فضيحة. عرض العديد من الفنانين الشباب ، الذين تجمعوا حول هنري ماتيس ، عددًا من الأعمال التي تسببت في غضب الجمهور والنقد الفرنسي الذي اعتاد على الأحاسيس. تمت كتابة هذه الأعمال بألوان زاهية متوهجة ، مع تجاهل متجهم لقواعد الرسم والمنظور ، دون أي اهتمام فيما يبدو بالمصداقية ، وقد تم اعتبار هذه الأعمال بمثابة تحد كبير لـ “الفطرة السليمة” و “الذوق السليم”.
الملقب الجمهور باسم الرسامين الشباب ليه فو ، والتي نشأ منها مصطلح فووفم في وقت لاحق. بحلول وقت تقديم عروض Fauvist الأولى ، لم تعد لوحات Gauguin المتوفاة مؤخرًا تثير غضب الأغلبية ، على الرغم من أن عددًا من الميزات قد جعلتها أقرب إلى أعمال المبتكرين الشباب. كان غوغان دائمًا حاضرًا في عنصر الغريبة ، والذي برر في نظر الجمهور اتفاقية لغته الفنية. من ناحية أخرى ، قام فيلم Fauvists باستنساخ كل يوم ، كل يوم ، لكنه حول الشخص المصور بجرأة غير مسبوقة.
من ناحية معينة ، كانوا أقرب إلى الصورة الحقيقية للظواهر من Gauguin. رفض الأخير ، كقاعدة عامة ، نقل الإضاءة ، بينما أعاد ماتيس ورفاقه تأثيرات شمسية على لوحاتهم. ومع ذلك ، لغرضهم ، استخدموا اللغة الفنية الجديدة. في أغلب الأحيان ، لا ينقل اللون في أعمال Fauvists التلوين الحقيقي للكائنات ؛ يتم تعيين وظيفة أخرى لها – يجب أن تثير ارتباطات معينة ومميزة تمامًا مع المشاهد. مجموعة فوفيست لم تدم طويلا بعد سنة أو سنتين ، سار الفنانون الشباب بطرقهم المنفصلة – ذهب كل منهم بطريقته الخاصة. في عام 1908 ، في إحدى المقالات ، صاغ ماتيس مهمته في الفن على النحو التالي: “ما أحلم به هو فن متوازن ونقي وهادئ… سيكون لكل إنسان…
منظر لبلدة كوليوري الصغيرة التي كتبها ماتيس في فترة ما بعد الظهيرة الجنوبية. العناصر تفتقر إلى مخطط واضح. في البداية ، يرى العارض ضبابًا صلبًا بالألوان ، حيث تطفو البقع المشرقة مثل النابضة الملونة. تدريجيا ، يبدأ في التنقل في هذه الفوضى ، الملونة مثل لحاف خليط. السماء في المشهد بيضاء من الحرارة. الخطوط العريضة للجبال الأرجواني تذوب في ضباب أبيض ، يذوب اللون الأزرق للبحر تحت أشعة الشمس القاسية ، وتذوب البقع الصفراء والبرتقالية لأسطح القرميد. أحمر حار ، كما لو كان يتوهج من الحرارة ، تنتقل الأرض في المقدمة بلون أحمر حار. بالمقارنة مع التربة ، يبدو أن الجدران البيضاء في المنازل الصغيرة أكثر برودة ، لذا فهي مطلية بطلاء أرجواني.
فقط مجموعة ضيقة من الظل الأخضر الداكن تمتد على طول المنازل. النوافذ مطلية بنفس الطلاء الأخضر البارد: يسود الشفق البارد داخل المباني. يكمن ابتكار ماتيس الجريء في حقيقة أنه بمساعدة اللون النقي ، باستخدام خصائصه الترابطية ، ينقل ليس فقط الضوء ، ولكن أيضًا الأحاسيس الحرارية. يستمر الفنان في حل هذه المشكلة في العديد من أعماله اللاحقة. دخلت الصورة الأرميتاج في عام 1948 من متحف الدولة للفن الغربي الجديد في موسكو.