منى بومونا – ويليام مايكل روسيتي
في لوحة “Monna Pomona” ، يسحب الجمال ذو الشعر الأسود قلادة في أصابعها ، والتي يعلق عليها قلب ذهبي مثقوب بسهمين. مالت المرأة رأسها لتشم الورود البيضاء والبنفسجي والزنبق في سلة معلقة ، وفي الوقت نفسه ، فتحت حافة القميص السفلي قليلاً. على حضن السيدة توجد باقة من الورود القرمزية ، تجسد طبيعتها العاطفية. في انتظار صورة لأدا فيرنون ، الذي عاش على طريق الملوك ، على بعد خطوتين من منزل روسيتي في تشيلسي!
وصف وليام مايكل روسيتي لوحات شقيقه في الفترة التي تلت عام 1860 على النحو التالي: “النساء الجميلات مع الإضافات الزهرية”.
ابتداءً من فوس باكياتا ، أشاد روسيتي بالجمال الأنثوي وقوة الحب في سلسلة من صور نصف الطول. على عكس اتجاه الفنانين البريطانيين في ذلك الوقت ، لم يضع روسيتي عمداً أي معنى في أعماله: فقد أصبح الجمال غاية في حد ذاته.
سواء كان يصور شخصية تاريخية أو أسطورية ، في كل صورة من هذا القبيل ، لا يتم تمثيل المرأة إلا من خلال صورة واحدة ، على مقربة من المشاهد ، في مساحة مدروسة بعناية. تبهر هؤلاء السيدات بوفرة الحلي المزخرفة التي أحاط بها روسيتي في منزله في تشيلسي: هنا على حد سواء الآلات الموسيقية ، والزهور ، والمجوهرات التي تنسج في شعرهم اللامع أو تتلألأ حول أعناقهم.
عرض روسيتي لوحاته بشكل نادر للغاية ، لكنه استضاف دائرة ضيقة من الرعاة المتحمسين ، الذين كانوا يعاملون في كثير من الأحيان بطريقة سيئة. على سبيل المثال ، اشتهر الفنان بطلب مبالغ كبيرة مسبقًا. اكتسبت صورة “Monna Pomona” ألكساندر يونيد ، الذي كان من المقرر أن يصبح أحد المشترين الرئيسيين لروسيتي في السنوات الأخيرة من حياته.
