نافورة بخشيساراي – كارل برايلوف
Bryullov في غاية الامتنان عبقرية بوشكين. اختصار المواعدة ، التي استمرت أقل من عام ، منعت وفاة الشاعر المفاجئة برايلوف من الاستيلاء على سمات بوشكين. فنان حزن عميق عن وفاة الشاعر. كتب موكريتسكي في مذكراته “لقد تحدثوا عن بوشكين” ، قرأ قصائده ، أعجب بكل سطر ، كل فكر عن شاعر مشهور… يحسد على وفاته… ويأسف لأن المناخ المحلي لم يفض إلى صحته. الموقد ، تمثال نصفي مذهل للشاعر ، الذي توفي فيما بعد في حوزة أحفاد أخيه.
كانت اللوحة لبرايلوف نوعًا من الآثار الفنية تكريما للشاعر المتوفى. لقد بدأ بعد وقت قصير من وفاة بوشكين. استمر عمل برايلوف على نافورة بخشيساراي لعدة سنوات. في ألبومات وأوراق العمل الرئيسية ، تتناوب الرسومات الخاصة بـ “نافورة بخشيساراي” مع رسومات لصورة فيتالي ، “حصار بسكوف” ، “صعود سيدةنا” ، وغيرها.
في قصيدة بوشكين ، لم يختر برايلوف اللحظة الدرامية لتصادم زاريما مع ماريا ، بل وصف للحياة الهادئة لحريم نصف نائم. تحت الأشجار المنتشرة ، بجانب حوض السباحة ، استقر الأسرى الصغار بفضول الأطفال وهم يشاهدون الأسماك تتناثر في الماء. فرحتهم معتدلة نظرة لا تصدق من الخصي ، حراسة بغيرة شرف جيري.
تواجه متعة “الزوجات الشابات” حزن مريم الهادئ الذي يجلس وحيدا على النافذة البعيدة. تغطى صورة ظلية لها ضوء مع خفض رأسها مع نقطة مضيئة على خلفية الملابس الملونة. لم Bryullov لم يأت على الفور إلى مثل هذه الخطة.
في رسم مبدئي بالقلم الرصاص ، صور شابات يستحمن في حمام السباحة. مريم لم تكن هناك بعد. تم استنفاد محتوى التكوين من خلال إظهار جمال الجسم العاري. في محاولة للاقتراب من القصيدة ، بوشكين ، برايلوف ، في الرسومات اللاحقة ، لم يقدم ماريا فقط في التكوين ، ولكن أيضًا زاد من أصالة المشهد الشرقي. أثناء تطوير نوع من الرسومات بالقلم الرصاص ، كان يبحث عن صور مميزة للمرأة الشرقية. تم صنع الألوان الوطنية أيضًا من خلال ملابس معظم ألوان قوس قزح.
