نداء شاول – مايكل أنجلو ميريسي دا كارافاجيو
بين سبتمبر 1600 ونوفمبر 1601 ، رسمت كارافاجيو لوحتين للكنيسة كنيسة سانتا ماريا ديل بوبولو. هذا واحد منهم. غالبًا ما ترافق صور بطرس وبولس بعضهما البعض ، لأن هؤلاء الرسل هم من مؤسسي الكنيسة المسيحية. السمة المميزة هي أن كلا الشكلين المبينين على لوحات من الشخصيات الرسولية لا يبدو أنهما يتناسبان مع المساحة المحددة بإطار الصورة.
كان القديس بولس في البداية متحمسًا ، مضطهد المسيحيين ، لكن خلال رحلته إلى دمشق ، واجه لقاءًا مع المسيح نفسه. أتى ضوء أعمى من السماء ، ورن صوت ، متسائلاً: “شاول ، شاول ، لماذا تضطهدني؟” على الرغم من أن الكتاب المقدس نفسه لا يشير إلى كيف سافر شاول ، فقد نص التقليد على أنه ينبغي أن يصور على أنه سقط في مشهد مظاهر إلهية من حصانه. غالبًا ما استخدم الرسامون هذه المؤامرة قبل كارافاجيو ، لكن لم يسبق لها مثيل أبدًا واقعية ومثيرة.
بالقرب من بول يكمن السيف ، الذي يتم تصويره تقليديًا كرمز – كأداة للاضطهاد ضد المسيحيين. ومع ذلك ، هنا سلاح مشترك ، معروف جيدًا لكارافاجيو في حياته المليئة بالمخاطر. تحتل جرو الحصان القوية الجزء العلوي من الصورة بالكامل. كان هذا استقبالًا ثوريًا في ذلك الوقت – كانت الشخصيات التوراتية عادةً ما تهيمن على اللوحات الدينية المعاصرة وسلف كارافاجيو. يتم تضمين الجبين ذبلت والشعر المتفرق على رأس العريس في محاولة للحفاظ على الحصان ، وكذلك الساقين القبيحة ، محملة ، في مجموعة من التفاصيل التي تستخدم في كثير من الأحيان من قبل Caravaggio لخلق صورة لعامة.
