هندريكجي بجوار النافذة – رامبرانت هارمنز فان راين
لوحة للفنان الهولندي رامبرانت فان راين “هندريكيه من النافذة”. حجم اللوحة 86 × 65 سم ، زيت على قماش.
كان نموذج تكوين هذه الصورة هو الصورة المنسوبة إلى البندقية بالما فيكيو. “هذه صورة لأعلى الأناقة ، رداء بلون متوهج على خلفية الظلال العميقة المليئة بالجلطات العريضة المفعمة بالحيوية. أشكال الوجه التي تظهر في خط الرقبة للجسم العاري ، الأذرع متينة وثقيلة وكثيفة. تبدو العناية ، العناية ، مفتوحة ، واضحة ، عميق ومليء بالحنان الحسي.
اللوحة التي رسمها رامبرانت فان راين مؤطرة لدرجة أن أعمال الرسامين الهولنديين تبدو بجانب دراساتها البشرية التي لا تذكر. أمامنا هي أسطورة هندريكسي وليس صورة. يختلف موقف الفنان تجاه Hendrickje تمامًا هنا عن صور ساسكيا. في صور الأخير ، يتم التقاط رامبرانت ، كما كان ، من خلال الرؤية التي يراها. هنا يرفع الفنان النموذج إلى قيمة النصب التذكاري.
قدمت له ساسكيا عالماً جديداً وجرته إلى هذا العالم ، حيث تحميه هندريكجي ستوفلز من العالم الخارجي ، بينما يأخذها الفنان إلى عالمها الخاص ، عالم الفن. يرفعها في الصورة ، تستشعر هندريكجي هذا التمجيد ، فهي تصدقه ولا يمكن لأي شيء أن يهز هذا الإيمان. هذه هي عظمتها الإنسانية… الشكل الأكثر تعبيراً ، والذي حافظ في الصورة على إنسانية بسيطة ولطف من الروح الأنثوية “.
بعد بيع المنزل في مزاد علني في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر ، واصل رمبرانت العيش والعمل في شارع بريسترات ، وفي نهاية عام 1660 انتقل إلى حي الحرف في جوردان ، في شارع روزنغراخت. في ديسمبر من نفس العام ، أنشأ Titus و Hendrickie شركة لبيع الأعمال الفنية ، ويأخذون Rembrandt ليكونوا “مستشارين” للطعام والسكن مجانًا ، ويتولون جميع أعماله التي تم إنشاؤها حديثًا كخدمة استجابة.
هذه الخطوة ، التي لا جدال فيها قانونيًا ، تحميه من هجمات الدائنين ومن قرار نقابة القديس لوقا التي تم تبنيها في أغسطس 1658 ، وهذا “تمثيل لمصالح الفنانين” ، والموجه مباشرة ضد رامبرانت فان راين. وفقًا لهذا المرسوم ، لا يحق للفنان المفلس الذي تم بيع ممتلكاته في مزاد علني ، العمل في المدينة والحصول على دخل منه.