وفاة مارات – جاك لويس ديفيد
لوحة ديفيد “موت مارات” تصور حدثًا هز الرأي العام بعمق في فرنسا عام 1793. في 13 يوليو ، قُتل جان بول مارات الثوري في منزله على يد شارلوت كورداي ، الأرستقراطي الشاب ، وهو من مؤيدي الجيروندين. وبالإشارة إلى الحاجة إلى نقل المعلومات السرية إلى مارات ، أصرت المرأة على أن يأخذها شخصيًا. عند دخولها إلى الغرفة حيث اعتادت مارات أن تستحم كل يوم ، ضربته ضربة قاتلة بسكين ، بينما كان يكتب أثناء جلوسه في الماء. تم إلقاء القبض على المرأة على الفور وتم مقامها بعد ثلاثة أيام
في الصورة ، الضحية بمثابة مثال تاريخي عظيم. بعد أن نقل الفنان جوهر الحدث ، تخلى عن بليغته وأسلوبه النشط في أعماله المبكرة على المؤامرة التاريخية وأديم ذكرى صديقه جان بول مارات ، الذي التقى به قبل يوم واحد فقط من الفظاعة ، في صورة المسيح المعذب ، المأخوذ من الأيقونات الدينية. اللوحة هي رسالة مدنية وفي الوقت نفسه تكريم للسياسي وصديق.
تم تكليف اللوحة من قبل جاك لويس ديفيد مباشرة بعد وفاة مارات. وقعت: “مارات – ديفيد ، السنة الثانية”. تم الانتهاء من هذا العمل في أكتوبر 1793 ، أو في السنة الثانية ، في شهر وينديمير ، وفقًا للتقويم الثوري الذي دخل حيز التنفيذ في 1791.
يصور مارات بأنه لا حياة له ، في الحمام ، حيث تعامل مع مرض الجلد الذي أزعجه. الجرح العميق مرئية جيدا. لا تزال اليد اليمنى المائلة تمسك بالقلم ، واليسار يعصر “الرسالة الخادعة” التي وجهها إليه القاتل: “ماري آنا شارلوت كوردا للمواطن مارات. أنا غير سعيد للغاية ، وهذا يكفي لضمان موقعك”.
في الصورة ، التي تصطدم بالسرد القاسي للسرد ، هناك تلميح خفي واضح في الأيقونات الدينية: المتوفى يشبه المسيح الذي أزال من الصليب. هذا هو شخصية رمزية يرتبط فيها شخص بمصيره ومرضه وموته الرهيب الذي تغلب عليه في أعلى لحظة وجود: العمل الفكري في خدمة الثورة. يؤثر بوضوح على الرغبة في إنشاء أيقونة علمانية. يتم تفسير الجرح المميت في الصدر والحمام والريش والحبر والصندوق الخشبي من قبل الفنان كشعارات لتحديد الهوية واستشهاد الضحية.
صنع داود نسختين من الصورة ، فقدت آثارها على الفور. تم اختراعهم بعد وفاته في شقة الفنان أنطوان جان جروس ، أحد أفضل طلاب ديفيد ، الذي كان أيضًا المالك الرسمي لأعمال فنية مخصصة لمجموعة نابليون. في عام 1835 ، اشترى حفيد الفنان جول جولد اللوحة الأصلية من خالته البارونة منير. في عام 1885 ، جاءت نسخة من بول دوراند رويل في أيدي التاجر ، وفي عام 1889 بدأ عملية مثيرة ضد أرملة جول ديفيد ، مدعيا أنه يمتلك اللوحة الفنية مع التكوين الأصلي. في عام 1893 ، تم تضمين لوحة أرملة جول ديفيد في مجموعة المتحف في بروكسل ، بينما تم الحصول على الآخر من قبل متحف فرساي الوطني.
