1919. القلق – كوزما سيرجيفيتش بتروف-فودكين
“القلق” – ذاكرة المسام ، عندما بدا العالم ليس فقط شرسة ، ولكن أيضًا جميلة ، – يذكرها بمسألة أكتوبر 1919 من الجريدة الحمراء. تذكرنا ساعة الدهان بساعة تُظهر تسع ساعات وأربعة وثلاثين دقيقة – 1934. رأى الفنان: “البلد الذي يمكن أن يكون جنة ، أصبح مخبأ للنار” – لكنه قبله على أنه اختبار لا مفر منه. لا يمكن رؤية أي شيء في النافذة ، والتي كانت Petrov-Vodkin دائمًا نافذة على العالم ، وهي وسيلة للجمع بين الفضاء الخارجي والداخلي: “الكون مكان للصم”. لقد توقف وقت رائع. الفضاء مغلق.
من كتاب V. Kostin بعد أن نجح في قمع مرض الرئة ، بدأ كوزما سيرجيفيتش ، الذي بدأ في عام 1934 ، العمل من جديد ، وقبل كل شيء للتركيبات التاريخية والثورية الجديدة ، التي اعتبرها ذات أهمية قصوى في عمله. استذكر هذه المرة الأيام المثيرة للقلق في عام 1919 ، وقت الحرب الأهلية ، عندما كان المواطنون في كثير من المدن يمررون السلطة من يد إلى يد ، وخاصة العمال ، الذين ينتظرون عادة غارة مفاجئة للعصابات البيضاء في الليل ، يتبعون الصمت في المدينة بيقظة.
استنادًا إلى رسوماته المبكرة لعشرينيات القرن العشرين ، والتي تحيي هذه الليالي المزعجة ، قام الفنان بالعديد من الرسومات ، حتى وجد أخيرًا الحل الأكثر دقة للرسم “1919. القلق”. وتألفت في المقام الأول في الصوت صورة ملونة.
تضفي الألوان الوردية والأزرق الفاتح في الغرفة شعوراً بالراحة والسعادة الإنسانية المتواضعة. لكن اللون الأزرق الغامق في الليل في النافذة ينطلق في جو من السلام ، مثل نداء الإيقاظ ، ويثير هذا التناقض الصارخ شعورًا بالقلق. هذا الإحساس ، بطبيعة الحال ، ناجم أيضًا عن الوضع الحذر الذي يتخذه رجل يتطلع عبر النافذة ، والإيماءة المخيفة لامرأة تحمل فتاة لنفسها. إذا كان نظام ثلاثي الألوان في بعض اللوحات السابقة قد أنجز إلى حد كبير مهام تنسيق اللون ، في تركيبة “1919. القلق” ، ثلاثي الألوان بالفعل يخدم بالفعل معنى العمل.
