Big Bather – راؤول دوفي
كانت هواية دوفي على التكعيبية سطحية للغاية. بخيبة أمل من فلسفة Fauvism ، التي كانت تستند إلى افتراض استخدام “اللون للون” ، بدأ دوفي مرة أخرى في البحث عن طريقته الخاصة. وكان القادم الذي أثر على الفنان بول سيزان.
جنبا إلى جنب مع جورج براك دوفي قضى بعض الوقت في بلدة استاك ، بالقرب من مرسيليا ، حيث رسم سيزان عددا من لوحاته الشهيرة ، والتي بدأت التكعيبية. سعى كل من Dufy و Braque إلى الاقتراض من حرية Cezanne في التعامل مع الأشكال الهندسية ولوحها البارد الصامت.
نتيجة لذلك ، ظل خط دوفي لعدة سنوات حادًا وزاويًا ، يختلف تمامًا عن الخط السلس ، الدائر لأعماله اللاحقة. صور دوفي في فترة “مرسيليا” بحق يمكن أن تسمى “ما قبل التكعيبية”. أنها تختلف تشويه ضئيلة من الأشكال المكانية ولون كتم.
بتجربة التكعيبية ، كتب دوفي العديد من الأعمال البارزة ، بما في ذلك The Landscape in the Estaci ، 1908 ، والتي تشبه بقوة لوحات الزواج في الفترة نفسها. لم يغرق دوفي ، على عكس صديقه ، في التكعيبية على محمل الجد ولمدة طويلة ، على الرغم من أن هذا التأثير محسوس أيضًا في عدد من أعماله اللاحقة – على سبيل المثال ، في لوحات “صيادون نابوليون” ، 1914 ، و “قفص العصافير” ، 1914 و “ذي بيج بثر” 1914.
