Place de l’Europe في باريس – كاميل بيسارو
احتل موضوع المدينة الكبيرة مكانًا متواضعًا في لوحة القرن التاسع عشر. يمكن القول أن الانطباعيين كانوا أول من أدخل المشهد الحضري في الفن الفرنسي. عظيم بشكل خاص في هذه الجدارة ك. بيسارو والرفيق وحليفه مونيه. في تسعينيات القرن التاسع عشر ، وهو بالفعل في سن الشيخوخة ، ولكنه مسلح بالكامل بالموهبة والحرفية الرائعة ، ابتكر العديد من اللوحات الفنية التي تطل على باريس.
يختلف The Square of the Theatre French عن اللوحات الأخرى المماثلة لـ Pissarro في أن السمة المميزة لعمل الفنان ملحوظة بشكل خاص: مقدمة إلى منظر طبيعي لعناصر من النوع اليومي. تصور زاوية مفضلة في المدينة ، Pissarro لا يفكر في ذلك دون الناس في حياتهم اليومية.
تمتلئ منطقة صغيرة ، يراها الفنان من نافذة الورشة ، بعشرات من الباريسيين: يقفون في طابور للحصول على الجامع أو المشي في الشارع أو ركوب العربات أو التحدث في ظل الكستناء الكثيف. الأرقام الإجمالية المحددة ، التي تختفي تمامًا عند محاولة النظر إليها عن كثب ، تمنح اللوحة قماشًا حيويًا خاصًا ، تنقل عناء زاوية صغيرة من مدينة كبيرة.
في فيلم “The Square of the French Theatre” ، فإن معقولية هذا التكوين الذي يبدو أنه غير مبني لافت للنظر. هذا هو المكان الذي تظهر فيه معمارية بيسارو المتأصلة في الحل التركيبي. تنقسم الصورة رأسياً وأفقياً إلى أجزاء متساوية. تتوافق حبيبات الأشجار الدائرية الرفيعة التي تشبه الأشجار في رباعي الزوايا ، مما يعطي تركيبة الوضوح والتوازن المستقر. يتم تمييز المساحة الموجودة في صورة بيسارو بنسيج طبقة الطلاء: أوراق الشجر من الكستناء في المقدمة ، مكتوبة بكثافة ، كثيفة ، “جسديًا” ، وهميًا تقريبًا ، تشدد على اللوحة الخلفية الشفافة والشفافة.
اللون يساهم في البهجة الشاملة ، والمزاج البهيج في الصورة. يتم اختراق منظر مدينة بيسارو بأشعة الشمس. تدرجات اللون الأصفر الفاتح واللون الكريمي لجدران المباني والرصيف ، المضاءة بالشمس ، والظلال الشفافة باللون الرمادي والأزرق والأخضر المورقة للأشجار ، والبقع الحمراء “للماركيز” المخطط على النوافذ – كلها تدمج في وتر واحد ملون رئيسي.
دخلت اللوحة الأرميتاج في عام 1930 من متحف الدولة للفن الغربي الجديد في موسكو.
