Rowers Breakfast – بيير اوغست رينوار
يمكن أن تسمى هذه الصورة بحق صورة جماعية. على عكس “الكرة في Moulin de la Galette” ، يتم توسيع نطاق الأشكال هنا ، وكلها صورة ويمكن التعرف عليها وتشكل المحتوى الرئيسي للصورة.
المناظر الطبيعية التي تحيط بالتراس حيث تجمع الأصدقاء ، والمساحات الخضراء المحيطة بها ، والقش الذي شوهد من خلاله مع المراكب الشراعية والقوارب الشاسعة ، تشكل أجواء الصورة وخلفيتها السارة. كُتب على جميع المشاركين في الاجتماع ، الذين اجتمعوا على طاولات وضعها النبيذ والفاكهة في مطعم أفران في شاتو. يقف هنا بنفسه ، وظهره ويداه على درابزين التراس ، رجل قوي وواثق يرتدي قميصًا بلا أكمام يفضح ذراعيه القوية. أمامه ، على الطاولة ، تجلس فتاة ساحرة ، جلست أمامها على الطاولة كلبًا صغيرًا رقيقًا صغيرًا واستمتعت باللعب معها.
قدم رينوار للجمهور ألينا شيريغو ، التي كان عمرها آنذاك أكثر من عشرين عامًا بقليل ، والذي ربط حياته أخيرًا في عام 1881 ، على الرغم من أن التسجيل الرسمي لزواجهما لن يتم إلا في عام 1890. في لوحة “فطور المجذفين” Alina Sherigo في عصر مزدهر ، غير مرتبط بشكل كامل مع رينوار ، يسعده مع شبابه والإهمال. في مقابلها ، استقرت كايبوت ، مهندسة ، جامع ، فنانة هواة وجذابة عاطفية ، لمواجهة ألينا. ساعد الانطباعيين كثيرا ، وجمع مجموعة من أعمالهم وتوريثها إلى متحف اللوفر. رينوار ، طلب لتحقيق إرادته.
بجانب كايبوت ، كتب رينوار صحفيًا إيطاليًا ، ماجيولو. وخلفهم يقفوا ويجلسون بارون باربييه ، الذي كان قد عاد مؤخراً من الهند الصينية ، وفقًا لجين رينوار ، الذي كان قد واجه عناء تجميع نماذج لهذه الصورة ، إفروسي ، لوت ، ليسترنغ ، جين ساماري ، العارضة آنجل ، التي كانت تتزوج في ذلك الوقت ، وأطفال المالك مطعم ألفونسينا وألفونس فورنس. الساحر بشكل خاص هو الشاب Alfonsina Fournaise في قبعة من القش الأصفر ، مكتوب على خلفية المساحات الخضراء الزاهية.
أمامنا ، في جوهرها ، صورة جماعية كبيرة ، والتي تختلف عن تلك المماثلة لها في الموضوع والمؤامرة بسبب عدم وجود أي احتفالية وحفاوة ، والرغبة في تزيين أو تمجيد ما صورت. يتم تقديم كل شيء بشكل طبيعي ، كما لو كان عشوائيًا ، في سهولة ، دون أي رغبة في إرضاء الجمهور. على عكس “Ball in Moulin de la Galette” ، فإن جميع الشخصيات هي صور شخصية يمكن التعرف عليها ومكتوبة بوضوح ونحتية وملموسة.
يوجد في الصورة الكثير من الألوان الفاتحة والأبيض والأصفر ، والتي تعمل جنبًا إلى جنب مع الألوان الزرقاء والبنفسجية والداكنة على خلق لون مشترك. لا يحاول رينوار نقل التأثيرات غير المستقرة لأشعة الشمس ، كما فعل قبل عدة سنوات ، وبشكل أكثر دقة بعد نقل مشهد الصورة نفسه – الشرفة المغطاة بمظلة مخططة كثيفة. ومع ذلك ، هذا لا يمنعنا من الشعور بتدفق الألوان كما لو كان تذبذب الهواء يخترق منظر النهر. كانت هذه الصورة علامة فارقة في أعمال رينوار.
في ذلك الوقت ، في ١٨٨٠-١٨٨١ ، كان مليئًا بالحياة ، وقام بأول رحلاته الطويلة إلى الجزائر وإيطاليا ، ويلخص بعضًا من عمله الإبداعي ، وهو بالفعل في إيطاليا يشعر بخيبة أمل في شيء ما ، ويريد تغيير شيء في فنه بنشاط. . تأتي فترة من عمليات البحث الجديدة والشكوك الجديدة وأسلوب اللوحة الجديد. تحول “Rowers ‘Breakfast” إلى مركز رحلته الإبداعية والحياة.
