جرافيلين – جورج سيرا
في يونيو 1890 ، غادر الكبريت إلى منطقة دونكيرك. أمضى الصيف في ميناء Gravelines الصغير ، الذي أجرى تجارة نشطة مع جيرانه على الساحل البلجيكي.
هنا ، استند الكبريت إلى موضوعات لسلسلة صغيرة من الأعمال النفطية ، والتي تعد من بين أكثرها غرابة في عمله. هذه المراسي ، التي حققت فيها Seru أعلى درجات الدقة ، تشبه الموسيقى الأنقى. فهي بليغة بشكل مثير للدهشة في بساطتها العارية.
يمنحه “فيرواي جرافيلينا” ، الذي يعمل دائمًا أمامه دائمًا ، عناصر خطية تحدد بنية مؤلفاته. أكثر إثارة للدهشة من اللوحات نفسها هي ، بلا شك ، بعض الكروكيتونات ، مع وجود إشارات بحتة فيها: تحول أسلوب الأشكال هنا إلى تجريد.
اقترب الكبريت مرة أخرى من حدود الممتلكات المجهولة ، والتي لم يجرؤ على الدخول إليها ، ولكن التي جذبها الفنان بلا رحمة منطق تطوره.
لم الحماس الكبريت الإبداعي لا تضعف. في الأسابيع التي قضاها في Gravelin ، ابتكر ما لا يقل عن أربعة لوحات وستة كروكويت وأعد العديد من الرسومات التحضيرية.
العمل على هذه الأعمال ، عاد إلى مشكلة الإطار ، في محاولة لحلها في النهاية. حتى الآن ، تم تنفيذ الحدود التي رسمها بألوان باهتة. بافتراض أنه اعترف لـ Verharnu في وقت لاحق – أن القاعة في بايرويت ستظل مظلمة من أجل تركيز كل الاهتمام على مرحلة مضاءة بإضاءة زاهية ، يرسم الآن قيودًا بألوان أكثر تشبعًا. من المحتمل أن جول كريستوف لم يكن بعيدًا عن الحقيقة ، بعد أن عرّفه في “أم دورجوري” وبصفته “كولنر”. بالطبع ، عند عودته إلى باريس ، كان سورات يأخذ لوحاته القديمة مرة أخرى ، من أجل تزويدهم بهذه الحدود المظلمة أيضًا.
