على المراكب الشراعية – كاسبار ديفيد فريدريش
21 يناير 1818 ، فاجأ الفنان الرومانسي كاسبر ديفيد فريدريش الجميع. بالفعل في منتصف العمر وحيدا ، والشعور بالوحدة فقط مع الطبيعة ، وعادة ما تنسحب ، حتى حادة ، وفقط في صحبة أقرب أصدقائه ، وأصبح معديا وقلبيا ، تزوج كارولين بومر بشكل غير متوقع. “لقد تغير كم في حياتي عندما انتقلت من” أنا “إلى” نحن “!” صرخ فريدريك في إحدى رسالته. لقد أصبح منزلي القديم البسيط غير قابل للتعرف عليه بالكامل ، نظيفًا ومريحًا ، ولا يمكنني أن أبتهج به “.تغيرت ليس فقط المنزل. عرفت كارولين دائمًا بالبهجة ، التي لم يرها أحد أبدًا في مزاج سيئ ، بطريقة مدهشة كيف تهدئ الفنانة الساخنة والاندفاع. جلبت السعادة في الحب السعادة والإبداع: 1818 كانت واحدة من أكثرها مثمرة في حياة فريدريك.
السفينة الخفيفة تبحر على البحر. استقر رجل وامرأة على أنفه ، وهما يمسكان بأيديهما ، وتُثبت أعينهما في الأفق ، حيث ظهرت أبراج ومنازل المدينة بالفعل ، وقد رسمت هذه الصورة مباشرة بعد رحلة شهر العسل التي قام بها زوج فريدريك إلى جزيرة روجن في بحر البلطيق ، والتي أحبها الفنان. ولأنه يعتبر أندر حالة في عمله تعكس حدثًا محددًا ، وفي الشخصيات يرون صورًا رومانسية لفريدريك وكارولين.
هذا صحيح جزئيا ، ولكن جزئيا فقط. بعد كل شيء ، لم “يعذب فريدريك” المشاهد مطلقًا عن طريق النسخ الدقيق للطبيعة: من يجرؤ على القيام بذلك “يتولى دور الخالق ، لكن في الحقيقة ليس سوى خداع”. كان يرسم دائمًا ما تم الكشف عنه لعينه الداخلية ، وحاول أن ينقل المشاعر العميقة والقوية التي ولدت في قلبه ، والتي شعرت بوجود الله في كل شيء. “حاول أن تغلق رؤيتك الجسدية” ، وكتب لأحد الطلاب ، “أولاً وقبل كل شيء لرؤية الصورة المستقبلية بالعين الروحي ، ثم إلقاء الضوء عليها من خلال ضوء داخلي يساعدك على رؤية في الظلام وفصل جوهر الموضوع عن مظاهره الخارجية.” تمسك المقدسة لهذه القاعدة.
أحب فريدريك قمم الجبال وأكلها ، والعواصف الثلجية والعواصف ، وخاصة البحر والسفن… وهذه الصور ، التي تراها النظرة الروحية للفنان ، إحياء على قماش بسبب أسلوبه الطبيعي والتحدث عن العلاقة بين الروح والله ، لا تفهم حتى النهاية فقط عن طريق عيون جسدية. تركيبة اللوحة “على متن مركب شراعي” غير متوقعة في بداية القرن التاسع عشر: الحافة السفلية للقماش تقطع سطح السفينة ، ويبدو أننا نجد أنفسنا على متن مركب شراعي ونشعر بحركته – بفضل الميل البسيط للصاري. يقوم فريدريك بسحب جميع شخصياته تقريبًا من الخلف – ويدعو المشاهد إلى أخذ مكانه. المتأملون في لوحاته هم دائماً الزوجي لدينا ، نحن دائماً أنفسنا. لكن التدريج الخلفي لأرقام العلامة ليس فقط: إذا كانت الشخصية قد انقلبت نحونا ، فسنأخذها على أنفسنا للنظر إليها – وسيم ، لا وسيم ، ما نرتديه ،
امرأة ورجل لا ينظران إلى بعضهما البعض ، – متحدين بالحب ، فهم ينظرون في نفس الاتجاه. ظهرت الخطوط العريضة للمدينة فقط في ضباب الفجر. كما أنه ليس من قبيل الصدفة: كتب فريدريك ذات مرة: “التضاريس يكتنفها الضباب. يبدو أوسع ، وأكثر ارتفاعًا ، ويزيد من الخيال ، ونتطلع إلى شيء ما.” تتوقع والذي هو مجرد بداية. وجنبا إلى جنب معهم نوجه أعيننا إلى المدينة الجميلة في الأفق ونتطلع إلى بداية مرحلة جديدة في مصيرنا… سفيتلانا Obukhova.
