قناة في Gravelin ، مساء – جورج سيرا
في يونيو 1890 ، غادر الكبريت إلى منطقة دونكيرك. أمضى الصيف في ميناء Gravelines الصغير ، الذي أجرى تجارة نشطة مع جيرانه على الساحل البلجيكي. هنا ، استند الكبريت إلى موضوعات لسلسلة صغيرة من الأعمال النفطية ، والتي تعد من بين أكثرها غرابة في عمله. هذه المراسي ، التي حققت فيها Seru أعلى درجات الدقة ، تشبه الموسيقى الأنقى. فهي بليغة بشكل مثير للدهشة في بساطتها العارية.
يمنحه “فيرواي جرافيلينا” ، الذي يعمل دائمًا أمامه دائمًا ، عناصر خطية تحدد بنية مؤلفاته. أكثر إثارة للدهشة من اللوحات نفسها هي ، بلا شك ، بعض الكروكيتونات ، مع وجود تدرجات بحتة فيها: تحول الأسلوب من الأشكال هنا إلى تجريد. اقترب الكبريت مرة أخرى من حدود الممتلكات المجهولة ، والتي لم يجرؤ على الدخول إليها ، ولكن التي جذبها الفنان بلا رحمة منطق تطوره. لم الحماس الكبريت الإبداعي لا تضعف.
في الأسابيع التي قضاها في Gravelin ، ابتكر ما لا يقل عن أربعة لوحات وستة كروكويت وأعد العديد من الرسومات التحضيرية. العمل على هذه الأعمال ، عاد إلى مشكلة الإطار ، في محاولة لحلها في النهاية. حتى الآن ، تم تنفيذ الحدود التي رسمها بألوان باهتة. بافتراض أنه اعترف لـ Verharnu في وقت لاحق – أن القاعة في بايرويت ستظل مظلمة من أجل تركيز كل الاهتمام على مرحلة مضاءة بإضاءة زاهية ، يرسم الآن قيودًا بألوان أكثر تشبعًا. ربما لم يكن جول كريستوف بعيدًا عن الحقيقة ، بعد أن عرّفه في فيلم “Om d” Augurduis بأنه “ملون فاغنر”. بالطبع ، عندما عاد إلى باريس ، كان الكبريت يأخذ لوحاته القديمة مرة أخرى لتزويدهم بهذا الظلام. الحدود.
