موكب – جورج سيرا
تم تقديم فيلم “موكب” في الصالون الرابع للتصوير المستقل بحيرة حتى من قبل المشجعين المخلصين للكبريت. كان أصدقاء الفنان حذرين ، لكنهم لم يتمكنوا من إخفاء خيبة أملهم. كتب غوستاف كان ، “في هذا البحث الجديد عن آثار إضاءة الغاز” ، لا يحقق الكبريت الانطباع المتناغم والآسر الذي أنتجته “النساء النموذجيات”.
لم يدخر النقاد العرض على الإطلاق ، بحجة أن الصورة “لها نظرة يرثى لها ، وتخطئ مع فقر من الصور الظلية وغير دقيقة.” إنهم يشعرون بالارتباك ، لأن Sera لم يسمع به حتى الآن. وعلى الرغم من أنه سبق أن قام بالعديد من الرسومات التي تصور العروض ، إلا أنه لم يعمل أبدًا مع هذا الموضوع بالنفط. بعد هذه التجربة الأولى ، ستظهر أعمال جديدة مع هذا المظهر – “Cancan” و “Circus”. وهكذا ، يواصل الكبريت أحد تقاليد الرسم في القرن التاسع عشر ، المكرس لتصوير مشاهد من إنتاجات مسرحية وسيرك في ذلك الوقت. تنعكس هذه الزخارف في أعمال فنانين مثل Daumier و Degas و Toulouse-Lautrec و Renoir والعديد غيرها.
العمق والمنظور غائبان تماما في العرض. يحده مشهد مصباح الغاز الأصفر أعلاه وعدد من المتفرجين أدناه ، يتكشف المشهد كأنه شريط ممزق ، مقسم إلى نصفين على شكل مصفوفة موسيقية في غطاء مدبب على الرأس. إلى اليمين في الملف الشخصي هناك المخرج والمهرج ، وإلى اليسار في وجهه بالكامل وعلى مسافة ما – ثلاثة موسيقيين ، على مسافة متساوية من بعضهم البعض.
تملي موقع الشخصيات والكائنات من خلال الهندسة التصويرية الصارمة للعمل. لا يوجد سوى تناسق بين النغمة والظل والخط ، مما يؤدي في الأساس إلى ظهور صورة. الكبريت يغزو منطقة الطلاء النقي. يمكنه الاستغناء عن أي مؤامرة على الإطلاق ، لأن المؤامرة تصبح مجرد ذريعة لظاهرة تخضع لقوانين خاصة – التجريد. المعنى الرئيسي لهذه الصورة الغامضة ، كما وصفها أحد النقاد ، هو الرغبة في “فهم ظاهرة الشفق” ، بالإضافة إلى لعب الظلال والضوء واللون ، والتي اكتسبت عند الغسق “نغمة محددة”.
تثبت “Parade” Sulphur مرة أخرى براعة تقنيتها ، التي لا يمكنها فقط نقل تأثيرات ضوء النهار ، ولكنها تفتح أيضًا فرصًا كبيرة للعمل في المشاهد الليلية.
